«Берлин»: стоит ли смотреть спин-офф сериала «Бумажный дом»?

Шоураннеры мирового хита Netflix «Бумажный дом» — Эстер Мартинес Лобато и Алекс Пина — снова в деле. На этот раз они замахнулись на спин-офф, и в центре сюжета — Берлин, тот самый харизматичный любимец публики. Оказывается, за несколько лет до громкого ограбления Королевского монетного двора он провернул не менее дерзкую авантюру с совершенно другой командой. Интересно, удалось ли создателям повторить магию оригинала или мы получили просто умелую, но бездушную копию? Давайте разбираться.

Поскольку половине новой команды нет и тридцати, группа, вопреки строгим правилам Берлина, мгновенно рассыпается на романтические пары. Умница Кейла влюбляется в отпетого гопника Брюса и сама не может понять, как это произошло. Тихий Рой теряет голову от дикарки Кэмерон, но та еще не оправилась от предыдущих отношений. Взрослые не отстают: Дамиан сталкивается с кризисом в своем, казалось бы, идеальном браке. А сам Берлин, установив слежку за директором аукционного дома, обнаруживает, что тот живет с невероятно красивой женой (Саманта Сикейрос), которая по ночам в одиночестве бродит по парижским улицам. Неужели любовь — главная помеха для идеального преступления?

В оригинале группа, скрывавшаяся под кодовыми именами городов, атаковала Королевский монетный двор Испании. Действие «Берлина» происходит на несколько лет раньше, но сшито по тем же лекалам. Преступники детально продумывают схему ограбления, изучают модель аукционного дома, находят способ обойти систему безопасности… и, конечно, всё идет наперекосяк. Почти в каждой серии над героями нависает угроза, и виной всему — не прокол в плане, а необузданные эмоции. Ведь когда на кону страсть, разум часто молчит.

Но вот что отличает оригинал: в «Бумажном доме» было важное социальное измерение. Профессор пытался перевернуть общественное мнение, превратив грабителей в современных Робин Гудов, отбирающих деньги у коррумпированного государства. Женские персонажи там не были просто украшением — вспомните, что повествование велось от лица Токио. И, конечно, стиль: эти красные комбинезоны и маски Дали стали культурным феноменом задолго до «Игры в кальмара».

В «Берлине» жанр криминального триллера то и дело размывается: герои устраивают уличные гонки а-ля «Форсаж», затем вдруг переключаются на караоке с итальянским шлягером «Феличита» (звучащая в оригинале Bella Ciao ложилась куда органичнее). Выглядит это не как остроумное хулиганство, а скорее как авторский хаос. Создается впечатление, что в попытке оживить предсказуемый сюжет создатели хватались за любые, даже самые нелепые идеи. И вот вопрос: это смелый эксперимент или просто потеря фокуса?