«Человек-бензопила»: гид по вселенной демонов, контрактов и Бюро безопасности

Конец прошлого года прошел под знаком «Человека-бензопилы». Выход «Истории Резе» в мировой прокат вновь заставил всех говорить о творчестве Тацуки Фудзимото и восхищаться анимацией студии MAPPA. Мы уже разбирали сам фильм и фигуру автора, а теперь предлагаем вам краткую карту вселенной Chainsaw Man — для тех, кто всё ещё побаивается нырнуть в этот дикий, но безумно симпатичный мир.

Первое, что вы заметите, — это, конечно, демоны. Монструозные воплощения человеческих страхов, чья сила прямо пропорциональна тому, насколько сильно их боятся на Земле. Похожий принцип работал в «Американских богах» Нила Геймана. Например, Демон-огнестрел за секунды может стереть с лица земли целый город. А убийство такого демона стирает из реальности само явление, которое он олицетворял. Представляете, какая ответственность?

Для японской культуры механика не нова. Взять хотя бы «Магическую битву», где плоть обретали сильные эмоции. Здесь явно прослеживаются отголоски синтоизма — веры в то, что у каждого явления есть своя душа-ками. Но Фудзимото добавляет сюда и свой, особый поворот, связанный с альтернативным развитием цивилизации.

Существование демонов привело к созданию Бюро общественной безопасности — государственной структуры, специализирующейся на истреблении нечисти. Сюда набирают охотников: и людей, и более сговорчивых демонов. Текучка кадров ужасающая: большинство агентов рано или поздно гибнут. Чтобы повысить шансы, сотрудники заключают контракты с могущественными демонами. Цена, правда, высока: можно лишиться органа или нескольких лет жизни. Работа мечты, не правда ли?

Для главного героя Дэндзи Токио — мир новых возможностей. Оплачиваемая работа, своя комната (пусть и с двумя соседями), улицы, где всегда что-то происходит. Он впервые в жизни идёт в отель, пьёт с коллегами в идзакая, ходит в кино с начальницей и даже пробирается ночью в школу. Каждый такой визит заканчивается либо романтическим переживанием, либо кровавой бойней. А иногда и тем, и другим одновременно.

В отличие от типичных героев сёнэна, Дэндзи не мечтает спасти мир или стать сильнее. Его идеалы просты: мягкая кровать, тост с джемом и… потрогать женскую грудь. Эта пубертатная фантазия — на самом деле завуалированная жажда человеческого тепла. Смесь нигилизма и наива постоянно подставляет его, особенно в общении с женщинами.

Его демон-компаньон, Почита, при жизни только тявкал, но теперь иногда обращается к Дэндзи во сне. Особенно он не рекомендует открывать некую загадочную дверь. Молчаливость Демона-бензопилы резко контрастирует с поведением другой нечисти, которую трясёт от одного его имени. Многие его боятся, другие мечтают заполучить его силу.

Макима, начальница Дэндзи, может перепить любого и обожает кино. В выходные она с утра до вечера ходит на сеансы, чтобы поймать то самое чувство. На свидании с Дэндзи её особенно цепляет советская «Баллада о солдате». Неожиданный выбор, согласитесь?

Пауэр — ментальный двойник Дэндзи: такая же инфантильная, безалаберная и лишённая морали. Вместе они идеальный дуэт «Биба и Боба», которым не страшно ничего, потому что они не способны адекватно оценить опасность.

Аки пытается казаться отчуждённым и сосредоточенным на работе, но его человечность прорывается наружу. Он привязывается к старшей напарнице Химэно (из-за неё начинает курить) и по-братски опекает Пауэр и Дэндзи. Даже на краю гибели он сохраняет вайб старшего брата. Его чувства к Макиме балансируют между отеческой заботой и подростковой влюблённостью.

Сам Тацуки Фудзимото — провокатор и заядлый киноман. Он сразу начал играть по своим правилам, минуя ученичество у мастеров. Зародыши будущих хитов можно найти в его ранних ваншотах, которые недавно экранизировали в сборнике «Тацуки Фудзимото: С 17 до 26».

Именно внутренняя боль и эмоциональные всплески его персонажей диктуют гротескность образов и стилистическое безумие. Боль едина, какие бы источники Фудзимото ни использовал: от Гойи и Доре до «Фури-Кури» и «Техасской резни бензопилой». Этот же принцип он сохраняет даже в камерной драме «Оглянись» о двух школьницах, рисующих мангу.

В аниме-адаптации режиссёр Рю Накаяма попытался добавить ту самую кинематографичность, которую так любит Фудзимото. В первом сезоне есть и поэтичные бытовые сцены, и нестандартная камера, и выразительное насилие, и опенинг, лопающийся от отсылок. Такой «западный» подход не всем фанатам пришёлся по душе. Поэтому в полнометражной «Истории Резе» студия и новый режиссёр Тацуя Ёсихара сделали ставку на верность первоисточнику. Результат? Восторг фанатов и почти 175 миллионов долларов сборов. Хотя некоторые перемены даже не заметили.