Дети великих режиссеров: как они нашли свой путь в кино и завоевали успех

Сейчас модно говорить «непо-бейби», а раньше говорили «творческая династия». Но правда в том, что в истории кино не так уж много случаев, когда дети великих режиссеров сами становились выдающимися постановщиками. Одного происхождения мало — нужен талант, упрямство и своя дорога. Сейчас в прокате идет хоррор «Одни из нас» Дестри Спилберг, дочери Стивена. Отличный повод вспомнить, кому еще удалось выйти из тени знаменитых родителей и заявить о себе. Интересно, что их объединяет, кроме фамилии?

Начнем с Дестри Спилберг. Она мечтала о карьере в конном спорте и Олимпиаде, но травма в 19 лет перечеркнула эти планы. Восстанавливаясь, она попала на актерские курсы. Там, на съемках студенческой короткометражки, не хватило денег на режиссера — и Дестри взяла эту роль на себя. Она описывает тот момент почти как мистическое озарение: инстинкты «просто сработали». Вот так, с нуля, без амбиций, рождается призвание. Символично, не правда ли?

В России яркий пример — Надежда Михалкова. Она дебютировала на экране еще ребенком в «Утомленных солнцем» своего отца. Ее актерская карьера не столь масштабна, как у сестры Анны, но режиссерские работы сразу привлекли внимание смелыми темами и неожиданным жанровым микстом. Похоже, она сознательно искала свой путь, отличный от отцовского монументального стиля.

Классика жанра — София Коппола. Она появилась на экране младенцем в фильмах отца, а потом громко провалилась с актерской ролью Марии Корлеоне в «Крестном отце 3», собрав две «Золотые малины». Но что сделала София? Не сломалась. Она взяла камеру и сняла «Девственниц-самоубийц», а потом «Трудности перевода», завоевав «Оскар». Она превратила неудачу в трамплин. Ее история — манифест: можно быть плохой актрисой, но великим режиссером.

А вот Ридли Скотт — рекордсмен. Все трое его детей стали режиссерами! Старший, Джейк, снимал культовые клипы для Radiohead и U2, а также полнометражки. Люк создавал дополнения к вселенной отца — например, лекцию для «Прометея» в стиле TED. Джордан нашла себя в психологических триллерах вроде «Трещин». Они не копируют визуальный эпик отца, а нашли свои ниши — от музыки до камерной драмы. Умно.

Брэндон Кроненберг, сын мастера боди-хоррора Дэвида, уверяет, что в детстве почти не смотрел фильмы отца. Мечтал быть писателем или музыкантом. Но понял, что режиссура объединяет всё. Он не копирует стиль отца, хотя их темы иногда пересекаются. Но разве можно полностью избежать влияния человека, который «вырастил» целый жанр? Его путь — осознанный диалог, а не подражание.

Горо Миядзаки, сын легендарного Хаяо, сначала хотел стать ландшафтным дизайнером. Его дебют «Сказания Земноморья» разочаровал фанатов отца — он был другим. И отношения были прохладными. Но Горо упорно искал свой голос в анимации и в итоге заслужил признание. Иногда, чтобы стать собой, нужно сначала разочаровать тех, кто ждет твоей копии.

Ник Кассаветис, сын независимого гения Джона Кассаветиса, тоже пришел в кино после спортивной травмы. Он вырос на съемочных площадках отца и снял такую пронзительную вещь, как «Дневник памяти». Его история доказывает: можно унаследовать не стиль, а другое — глубину чувств, интерес к человеческим историям.

Валерий Тодоровский, сын Петра Тодоровского, подчеркивал, что его выбор был естественным продолжением семейной традиции. Но при этом он нашел свой голос — более ироничный, городской, музыкальный. От «Страны глухих» до «Оттепели» — он говорит со зрителем на своем языке, оставаясь в рамках большой киносемьи.

Фёдор Бондарчук — особый случай. После провала на экзаменах в МГИМО отец, Сергей Бондарчук, просто отвел его во ВГИК. Фёдор начал с клипов (тогда это не считалось серьезным искусством) и актерства. И лишь потом, через коммерческое кино, пришел к масштабным проектам вроде «Сталинграда» и «Притяжения». Его путь — от периферии индустрии к ее центру, долгий и осознанный.

И напоследок — Дженнифер Линч. Ее режиссерский дебют «Елена в ящик» был встречен шквалом критики и «Золотой малиной». Она ушла из профессии на годы, воспитывала дочь. Но вернулась — и стала успешным режиссером сериалов («Американская история ужасов», «Ходячие мертвецы»). Ее история — о втором шансе. О том, что можно упасть, отряхнуться и все равно прийти к своей цели. Даже с фамилией Линч.