Главные фильмы Венецианского фестиваля 2022: от «Блондинки» до «Банши Инишерина»

Вот и закрылась 79-я Венецианская киноярмарка, развернувшаяся на живописном острове Лидо. Пыль на красных дорожках осела, награды нашли своих героев, а у нас с вами остается самый важный вопрос: что из этого роскошного пира стоит ждать в ближайшем будущем на больших экранах и в меню стримингов? Давайте пройдемся по самым громким именам и названиям, которые теперь стоит держать на радаре.

Уже 28 сентября Netflix выпустит на волю «Блондинку» — дерзкий и изобретательный байопик о женщине, которую мир превратил в идола. Ана де Армас проживает на экране все ключевые образы Мэрилин Монро (за исключением знаменитой сцены с юбкой над люком — ее тут нет). Летящие платья, калейдоскоп мужей и любовников, мечты о материнстве — режиссер Эндрю Доминик складывает из этих деталей увлекательную трехчасовую мозаику. Он стремится не к хронологической точности, а к психологической достоверности, показывая историю девочки, не знавшей родительской любви, которая, став самой желанной женщиной Америки, продолжает звать своих партнеров «папочкой» и не замечать, как ею пользуются. Это яркое, красивое и невероятно громкое кино на высоких нотах, где даже Артур Миллер в исполнении Эдриена Броуди выглядит частью грандиозного, но трагичного спектакля.

Новый сериал от Николаса Виндинга Рефна, автора «Драйва» и «Слишком стар, чтобы умереть молодым». В центре — Мия, хрупкая, похожая на мальчика девушка без прошлого и документов, но с необъяснимой аурой. Ее покупает, словно талисман, пожилая и жестокая дама в леопардовом, сестра владельца сербско-албанского борделя, где явно творится нечто нечистое. Коротко стриженая, с большими глазами и почти безэмоциональная Мия напоминает женскую версию целителя из «Снега больше не будет». Она лечит руками и, как верят окружающие, приносит удачу. Но вскоре всё летит под откос: декорации залитого неоном борделя сменяются китчевым китайским рестораном, а затем и поместьем местных аристократов-садистов. Всё это — под свинский визг и синтетический поп, в фирменной эстетике Рефна с блестками и спортивными костюмами.

Продолжение культового сериала датского провокатора Ларса фон Триера. Первые два сезона «Королевства» вышли в середине 90-х и со временем оброlegendлись славой среди синефилов, которые сравнивали этот причудливый хоррор-комедийный хоррор с «Твин Пиксом». Действие происходит в реальной старой копенгагенской больнице, которую фон Триер населяет странными врачами и ещё более странными пациентами. Третий сезон, состоящий из пяти серий, подхватывает историю, оборвавшуюся в 1997-м. Он стилизован под дешевое телевидение девяностых, кишит нечистью и меташутками, а в центре — дети оригинальных персонажей. Неизменным остался лишь вечный Удо Кир. Звучит как безумие? Так оно и есть.

Тема отцовства и отцовской вины витала над многими конкурсными работами, но Аронофски, как всегда, подошел к ней с максимализмом. «Кит» — это мощное, эмоционально выверенное кино, которое наверняка заметят во время следующей оскаровской гонки. Но не спешите списывать его на простую мелодраму. За патетикой и слезами здесь скрывается тонкий разговор о ценности правды в мире, который тонет во лжи, о моментах подлинности, литературе и притворстве. Это кино говорит о сложном удивительно простыми словами.

Изнурительно прекрасный и виртуозный трехчасовой фильм о творческих муках от режиссера «Бёрдмэна». Главный герой — мексиканский документалист Сильверио, добившийся мирового признания и переехавший с семьей в Калифорнию. Накануне получения престижной американской награды его начинают мучить сомнения: той ли правде он служит? Это первая работа Иньярриту на родине за 22 года. История начинается с сюрреалистичного сна о рождении, где младенец сразу делает свой первый выбор. Грань между трагедией и фарсом, самобичеванием и самолюбованием здесь призрачна. «Бардо» — это будто бы «Монти Пайтон» пересекся с «Восемью с половиной» Феллини. Сны, фантазии и реальность перетекают друг в друга с такой легкостью, что остается только восхищаться. Это большое, умное и летящее кино.

Подростковый роуд-муви с каннибальским уклоном от Луки Гуаданьино, автора «Назови меня своим именем». Героиня Марен неожиданно обнаруживает в себе голод к человеческой плоти. После инцидента в школе отец в ужасе оставляет ее одну, признавшись, что в детстве она съела свою няню. Марен отправляется в путешествие, чтобы найти мать и понять свою природу, и встречает Ли — такого же молодого каннибала-изгоя. Гуаданьино снимает историю о поиске себя с кровавыми метафорами в духе Жюлии Дюкурно, под гитарный саундтрек и в эстетике конца 80-х. Солнечные закаты, пыльные дороги, крашеные кудри Тимоти Шаламе и звездный второй план: Хлоя Севиньи, Дэвид Гордон Грин. Неожиданно лирично для фильма про людоедов, не находите?

Камерная, но мощная драма, в которой спустя 15 лет после «Залечь на дно в Брюгге» вновь встречаются Колин Фаррелл и Брендан Глисон. Действие происходит в 1923 году на отдаленном ирландском острове. Пожилой скрипач Колм внезапно осознает, что жизнь прошла зря, и решает посвятить оставшееся время сочинению великой музыки. Это становится ударом для его простодушного друга Подрика, который теряет единственного собутыльника. Подрик с упрямством, достойным его ослицы, пытается вернуть дружбу, а Колм дает жестокую клятву: за каждую попытку заговорить он будет отрубать себе палец. На фоне — остроумные диалоги, один паб, узкие тропы и чувство, что ничего не происходит, кроме тихой войны между людьми. МакДона достигает здесь беккетовской глубины, снимая, возможно, лучший фильм о высокомерии творца и человеческом одиночестве.

Ноа Баумбэк берется за экранизацию культового постмодернистского романа Дона Делилло «Белый шум» — о поп-культуре, капитализме и страхе смерти. Адам Драйвер играет профессора-гитлероведа из тихого университетского городка. Его жена тайком принимает таблетки от экзистенциального ужаса, а друг завидует академическому успеху исследований про Гитлера. Идиллия рушится, когда в результате катастрофы над городом нависает ядовитое облако, заставляя жителей панически бежать. Еще один потенциальный хит от Netflix, открывавший фестиваль. Фильм уже собрал восторженные отзывы и выйдет на платформе 30 декабря. Кажется, у Netflix складывается традиция завершать год интеллектуальным апокалипсисом — год назад это был «Не смотрите наверх».