Клим Шипенко: 40 лет, «Вызов» и главные фильмы режиссёра

Климу Шипенко — 40. За плечами: экранизация опасного бестселлера, самая народная комедия десятилетия и полёт в космос. В прямом смысле. С Юлией Пересильд, без дублёров, без страховки (ну, почти). Он снимал ромкомы и триллеры, драмы и приключения. И каждый раз — в десятку. Сегодня я просто хочу пройтись по его фильмам и вспомнить, как парень, мечтавший о телевидении, стал режиссёром, который не боится высоты. Буквально.

Знаете, в 16 лет многие мечтают о новом айфоне или хотя бы о спокойной жизни. Шипенко мечтал о Лос‑Анджелесе. И уехал. Окончил там школу, поступил в Калифорнийский университет на кинопроизводство, параллельно грыз актёрский гранит. Чувствуете этот размах? Ещё нет диплома, а уже амбиции на весь мир. Хотя по фильмам видно: Америка дала ему технику, но корни — вот они, в Севастополе.

2009‑й, Московский кинофестиваль. Дебют — криминальная драма «Непрощенные». Севастополь, люди, море, судьбы. Через год — «Кто я?». Снова Севастополь, снова драма, но уже с детективной интригой и Жанной Фриске в касте. История о парне без памяти, найденном на вокзале, выросла из газетной заметки. А превратилась в нервный, изломанный триллер с финалом, который бьёт под дых. Сейчас об этом фильме вспоминают редко. А зря. Там уже виден тот Шипенко, который умеет держать зрителя за горло.

Дальше — «Салют‑7». Космос, стыковка, легенда. Фильм‑катастрофа, который сам чуть не разбился о бюджетные рифы, но выплыл. И стал народным. А потом случился «Вызов». И вот тут, извините, надо встать и похлопать. Потому что снять кино на МКС — это не просто «амбициозно». Это безумие, возведённое в профессию. Шипенко сам нёс камеру, сам выставлял свет, сам был режиссёром, оператором и, кажется, немного космонавтом. Юлия Пересильд — отдельная история, но сегодня мы про него. Про человека, который заменил собой съёмочную группу на высоте 400 километров.

А потом — «Холоп». Декабрь 2019‑го, три миллиарда рублей, абсолютный рекорд, который позже побьёт только ушастый зверёк. Комедия о мажоре, которого лечат симуляцией царской России. Гайдай? Рязанов? Критики взахлёб сравнивали, искали корни в «Шоу Трумана», спорили о морали. А зритель просто смеялся. И шёл в кино снова. Потому что «Холоп» — это идеальный попкорн‑муви, который при этом не даёт забыть: богатство без эмпатии — это просто богатство. Ничего больше.

И тут же, в том же 2019‑м — «Текст». Полная противоположность. Никакой симуляции, никаких шуток. Мрачный, вязкий, почти безвыходный триллер о телефоне, который становится судьбой. Глуховский тогда ещё не был «иноагентом», но его роман уже был бомбой. Шипенко забрал проект у Тимура Бекмамбетова, который видел здесь скринлайф. И снял классическую драму. С Александром Петровым, с московскими крышами, с чувством вины, которое не отпускает. Минкульт фильм не поддержал. Деньги искали сами. Собрали 350 миллионов при бюджете 75. Зритель сказал своё слово.

Знаете, что объединяет «Текст», «Холопа» и даже раннего «Z@drota»? Все они — про соблазн. Про деньги и власть, которые приходят слишком легко и слишком быстро. Обычный парень становится офицером и срывается. Школьник случайно зарабатывает миллион и теряет себя. Мажор привыкает, что ему всё можно. Шипенко не морализирует. Он просто показывает: упасть легко. Вопрос — встанешь ли.

Шипенко часто сравнивают с Ридли Скоттом. Оба жонглируют жанрами, оба технически безупречны, оба умеют сделать из истории зрелище. Но у Скотта за плечами десятилетия работы в Голливуде, а Шипенко просто вовремя получил американское образование и не растерял русскую интонацию. Его ранние фильмы ещё отдают подражательством, но «Холоп» и «Вызов» — это уже чистый экспортный продукт со своим лицом. И главное: он умудряется снимать большие кассовые проекты без господдержки. Yellow, Black and White, видимо, знают, в кого вкладывать.

40 лет — это не юбилей. Это, скорее, отметка «половина пути». Что дальше? Новый «Холоп», космос, ещё что‑то, о чём мы пока не догадываемся. Шипенко — человек‑оркестр. И мне почему‑то кажется, что главные фильмы у него ещё впереди.