О чем фильм «Служанка»

«Служанка» Пака Чхан-ука: лабиринт обмана и страсти

Бывает такое кино, которое смотришь и через полчаса понимаешь: ты понятия не имеешь, что здесь на самом деле происходит. «Служанка» южнокорейского мастера Пака Чхан-ука — именно такой случай. Фильм, получивший BAFTA и собравший кучу международных наград, ловко жонглирует зрительскими ожиданиями, подкидывая сюжетные твисты один за другим .

Действие разворачивается в 1930-е годы, когда Корея находилась под гнётом японской оккупации. Молодая кореянка Сук Хи (Ким Тхэ Ри) из воровского притона получает предложение, от которого невозможно отказаться. Мошенник, называющий себя графом Фудзиварой, втирается в доверие к японскому коллаборационисту Кодзуки, чья племянница Хидэко живёт затворницей в роскошном поместье. План графа — соблазнить наследницу, жениться, упечь её в сумасшедший дом и присвоить состояние. Сук Хи должна стать служанкой при Хидэко и подтолкнуть девушку в объятия афериста .

Вот только срабатывает этот план совсем не так, как задумывалось.

Три акта обмана

Пак Чхан-ук делит фильм на три части, и каждая переворачивает предыдущую с ног на голову. В первой мы видим историю глазами Сук Хи: она приходит в дом, знакомится с хозяйкой, наблюдает за странными отношениями Хидэко с дядей, который заставляет племянницу читать вслух эротические книги перед гостями-извращенцами . Атмосфера в поместье давит, девушка начинает жалеть госпожу, а потом и влюбляться в неё. Сцена в ванной, где Сук Хи подпиливает Хидэко острый зуб, пропитана таким напряжением, что искры летят через экран.

Вторая часть — это бомба. Оказывается, всё было не так. Хидэко вовсе не наивная жертва, а граф раскрывает карты совсем с другой стороны. Зритель понимает: им манипулировали так же ловко, как и героями. Тут мы узнаём о детстве Хидэко, о её тёте, повесившейся на вишнёвом дереве (или не совсем повесившейся), и о том, как на самом деле формировался план побега . А вы когда-нибудь задумывались, сколько слоёв лжи может быть в одной человеческой истории?

Женщины против системы

Самое сильное в «Служанке» — это даже не эротические сцены, о которых так много говорят, а то, как показана женская солидарность и освобождение. Мужчины здесь выглядят отвратительно: Кодзуки коллекционирует порнографию и мучает женщин, граф Фудзивара — патологический лгун, для которого люди лишь разменная монета. Они видят в Хидэко объект, куклу, которая должна читать грязные сказки и приносить деньги .

Сук Хи и Хидэко постепенно понимают, что поодиночке им не выжить. Их любовь становится не просто романтической линией, а актом сопротивления. Сцена, где Хидэко разбивает жемчуг, а потом они с Сук Хи занимаются любовью под звон колокольчиков — это чистая поэзия, снятая с такой нежностью, что забываешь о «взрослом» рейтинге .

Любопытно, что оригинальный роман Сары Уотерс «Тонкая работа» (Fingersmith) был перенесён из викторианской Англии в корейско-японский контекст. Замена классового конфликта на национальный добавила фильму глубины — героини мечутся не только между правдой и ложью, но и между языками, культурами, идентичностями .

Финал в лучшую сторону

Третья часть разворачивается уже в Японии. Граф женится на Хидэко, но в сумасшедший дом попадает… вовсе не она. Подробности раскрывать не буду, но месть здесь подаётся холодной, изысканной и чертовски справедливой. Кодзуки отрубает графу пальцы в подвале, набитом книгами, а потом оба погибают в клубах ртутного дыма от собственных сигарет — кто бы мог подумать, что библиотека может стать местом такой жестокой расправы .

Девушки же уплывают на корабле в Шанхай. Хидэко переодевается мужчиной, они запираются в каюте — и вот тут наступает момент настоящей свободы. Финал оставляет после себя странное чувство: вроде бы хэппи-энд, но сколько же крови и слёз за ним стоит.

Пак Чхан-ук снял фильм, который невозможно забыть. Он виртуозно играет с формой: камера Чон Джон-хуна вылизывает каждый кадр так, что хочется ставить на паузу и рассматривать интерьеры . Костюмы, причёски, архитектура — всё безупречно. Но главное — это история о том, как две женщины, которых мир считал слабыми и зависимыми, сумели переиграть систему. И о том, что любовь иногда требует не только нежности, но и умения врать, плести интриги и ждать своего часа.

В сухом остатке: «Служанка» — это кино-головоломка, кино-чувственность и кино-освобождение. Смотреть обязательно тем, кто любит, когда сюжет бросает из крайности в крайность, а финал заставляет переосмыслить всё увиденное. И да, после него вы уже никогда не посмотрите на серебряные колокольчики так, как раньше.