«О женщинах и асурах»: как семейные ритуалы переплетаются с тайнами

На Netflix почти незаметно вышла новая работа Хирокадзу Корээды — того самого японского режиссёра, который брал приз в Каннах. Мини-сериал «О женщинах и асурах» — тихая, но мощная драма, в которой семейные тайны переплетаются с ускользающими традициями. И знаете что? Она неожиданно роднит Корээду с Андреем Тарковским и даже с… «Отчаянными домохозяйками». Звучит дико? Давайте разбираться.

Представьте: Токио, 1979 год. Такико, молодая библиотекарша, рано утром обзванивает сестёр и сухо приказывает явиться на семейный совет. Вечером она роняет бомбу: у их пожилого отца есть любовница. И сын. Реакция сестёр — утончённой вдовы Цунако, домохозяйки Макико и юной официантки Сакико — разная. Но в одном они солидарны: мать об этом знать не должна. Казалось бы, банальная история об измене. Но Корээда — не про банальности. Расследование Такико, словно камень, брошенный в стоячую воду, будит всех женщин в семье. Они превращаются в потревоженный рой ос: жалят друг друга, переоценивают свои жизни и задаются страшным вопросом: а добродетель ли — молчать и терпеть?

Событий здесь, в общем-то, хватает. Но суть — не в них. Интриги, измены, ссоры — это всего лишь фон. Корээду по-настоящему увлекает другое: ритуалы. Те самые, мелкие, забытые обряды, которые исчезают вместе с традиционной семьёй. Вот муж Макико, расстелив газету, раскалывает огромное моти — новогодний ритуал Кагами Бираки. Вот дочери с нежностью берут в руки детские «грелки для живота», связанные матерью. Вот они же, погружённые в свои драмы, вдруг отвлекаются, чтобы разбросать соевые бобы на Сэцубун и изгнать злых духов. Эти моменты — не просто местный колорит. Это самоценные акты сопротивления забвению. Что важнее: скандал или трепетная память о том, как жили?

В этом и есть магия сериала: редкий сплав архаики и современного бунта. Мать и четыре дочери — это как бы эволюционная модель традиционной семьи, распадающейся под грузом женских желаний и воли. Взяв формат, напоминающий «Отчаянных домохозяек» или «Секс в большом городе» (да-да, вот это неожиданное сравнение!), и вписав его в рамки кровных уз, Корээда создаёт не просто драму, а целую энциклопедию уходящего быта. И от этого история не теряет зрительской силы — она её приумножает. Его героини — не просто домохозяйки. Они — асуры, демоны, пробудившиеся от долгого сна. А их дом в Токио — не просто декорация, а драгоценный слепок реальности, которая уже почти исчезла. И в этом тихом, внимательном взгляде на ускользающие детали — главное родство Корээды с Тарковским, который тоже умел превращать быт в философию. Стоит посмотреть, чтобы почувствовать эту странную, но прекрасную связь.