«Оскар-2022» за музыку: Ханс Циммер, Гринвуд и саундтреки года

Знаете, есть категории «Оскара», где интрига держит до последней минуты. А есть — где всё ясно еще до начала церемонии. «Лучший саундтрек» в этом году — как раз второй случай. Букмекеры уже пересчитывают проценты, аналитики пишут поздравительные речи, и все они адресованы одному человеку. Ханс Циммер, готовьте постамент. Но давайте честно: кроме главного фаворита, в этой пятерке — сплошные звезды. Просто им в этот раз не повезло выйти на ринг с тяжеловесом.

Ханс Циммер, «Дюна». Тут без вариантов. Человек, который озвучивал «Короля Льва», «Гладиатора», «Интерстеллар» и «Начало», просто пришел и сделал работу. Говорят, он вдохновлялся Северной Африкой и Ближним Востоком — но критики ворчат, мол, это скорее эстетика, чем погружение. Сам Циммер парирует: Индия, Южная Америка, джаз. Главное — это звучит как пустыня. Как песок, ветер и неизбежность.

Николас Брителл, «Не смотри наверх». Брителл — человек-оркестр. Он писал музыку к «Лунному свету», он сделал «Наследников» с их нервным джазом, он вообще умеет встроиться в любой жанр. Для сатиры Адама Маккея он смешал электронику, духовые и поп-хиты. Получилось тревожно, иронично и очень вовремя. Правда, против Циммера это не аргумент.

Альберто Иглесиас, «Параллельные матери». Европейский композитор в американской гонке — всегда аутсайдер. Последний раз такое выстрелило с «Артистом» десять лет назад. У Иглесиаса работа тонкая, почти камерная. Он соединил лирику в духе Таривердиева с драматизмом Херрмана — любимого композитора Хичкока. Альмодовар говорит о памяти и боли, Иглесиас переводит это в ноты. Но «Оскар» такое редко обнимает.

Джонни Гринвуд, «Власть пса». Гитарист Radiohead, который за последние годы стал одним из главных кинокомпозиторов современности. В прошлом году у него вышло три саундтрека — и все достойные. Номинировали за «Власть пса». Вестерн, но не такой, как мы привыкли. Механическое пианино, валторна, холод, неуют. Идеальная музыка для истории, где под кожей у каждого — тайна. Камбербэтч молчит, Гринвуд говорит.

Джермейн Франко, «Энканто». А вот тут интересно. Франко — не просто композитор, она еще и певица, и автор песен. И она сделала то, что не удалось Циммеру: погрузилась в музыку страны, где происходит действие, — Колумбии. Хоропо, бамбуко, местные ритмы — всё это звучит не как стилизация, а как дыхание. Плюс, конечно, хиты Лина-Мануэля Миранды. «We Don’t Talk About Bruno» вы, скорее всего, напеваете до сих пор. Но саундтрек — это другое. И он прекрасен.

В общем, пятерка мощная. Но «Оскар» уедет к Циммеру. Если, конечно, академики не решат устроить сюрприз. Но они редко решают.