Рэйф Файнс: за что мы любим актёра от Шиндлера до Волан-де-Морта?

Знаете, что общего у Рэйфа Файнса и «Оскара»? Пока что — только две номинации. За «Список Шиндлера» в 1993-м и «Английского пациента» в 1996-м. С тех пор прошло три десятилетия, а статуэтка всё ещё не в его руках. Но разве это помешало ему стать одним из самых уважаемых британских актёров? Нисколько. Его новая роль — кардинал в фильме «Конклав» — снова заставляет задуматься: а вдруг сейчас? Давайте вспомним, за что мы его так любим.

Интересно, что актёром Рэйф становиться не планировал. Он мечтал о карьере художника и учился в колледже искусств. Но детские воспоминания сделали своё дело: мама, которая рано ушла из жизни, пересказывала ему Шекспира своими словами и показывала записи Лоуренса Оливье. Это заставило его пойти на актёрские курсы, а потом — в Королевскую академию драматического искусства. После выпуска он несколько лет даже не думал о кино, считая его чужим миром, и играл Шекспира на сцене. Сложно представить, что такой голос мог остаться только в театре, правда?

Широкая публика узнала его в роли, которая до сих пор вызывает мурашки — комендант нацистского лагеря Амон Гёт в «Списке Шиндлера». Его герой — гедонист и садист — стоит в одном ряду с Ганнибалом Лектером как одно из самых пугающих воплощений зла на экране. Но в отличие от вымышленных монстров, Гёт был реальным человеком. Файнс сумел показать не просто злодея, а страшную изнанку человеческой природы. После этого его уже нельзя было воспринимать иначе как актёра колоссальной силы.

Вторая номинация на «Оскар» не заставила себя ждать — за «Английского пациента». Его Ласло Альмаши — венгерский картограф, умирающий на руках у медсестры. Файнс играет его в двух временных пластах: как истерзанного, потерявшего память пациента и как страстного, полного сил исследователя. Он одновременно думающий и страстный, сдержанный и глубоко эмоциональный. Такое сочетание — большая редкость. Вы же помните этот фильм?

В конце 90-х Файнсы всей семьёй отдали дань уважения русской культуре, которую обожала их мать. Рэйф сыграл Онегина в фильме своей сестры Марты. Картину в России приняли прохладно — ругали за саундтрек, за «не ту» атмосферу, за возраст актёров. Сам Файнс оправдывался: они снимали британское видение классики. Но это не помешало ему возвращаться в Россию снова и снова — и с фильмами, и со спектаклями, и в жюри фестивалей. Видимо, какая-то особая связь.

Даже став звездой кино, Файнс никогда не забывал про театр. Он играл Гамлета, Марка Антония, Кориолана (которого потом и экранизировал как режиссёр), героев Чехова и Ибсена. Сцена для него — родной дом, и это чувствуется в каждой его кинороли. В них всегда есть та самая, шекспировская глубина.

И вот новая вершина — «Конклав». После галереи сложных, часто тёмных персонажей, Файнс играет либерального кардинала, который должен провести выборы папы в условиях консервативного заговора. И здесь — сюрприз. Ждёшь подвоха, скрытой жестокости? А получаешь глубоко порядочного, мудрого человека, борющегося с искушением гордыней. Его герой — тайный демиург, который может больше, чем показывает. Таким всегда кажется и сам Файнс: актёр, обладающий колоссальным диапазоном, но раскрывающий его лишь когда это действительно нужно. Может, «Конклав» наконец принесёт ему тот самый «Оскар»? Было бы справедливо.