В чем смысл фильма «Анора»

Современная анти-сказка: о чем фильм «Анора» Шона Бэйкера

Помните «Красотку» 90-х, где проститутка с золотым сердцем получала принца, «Мерседес» и полное право на хэппи-энд? Шон Бэйкер снял фильм, который начинается точно так же, но заканчивается так, как эта история закончилась бы в реальной жизни. «Анора» — это «Красотка» на максималках, только без розовых очков и с диким похмельем после лас-вегасской свадьбы .

Кто такая Анора и почему она выходит замуж за мажора

Анора, или просто Эни (Майки Мэдисон), — 23-летняя танцовщица из стриптиз-клуба в Бруклине . У нее узбекские корни, она немного говорит по-русски (спасибо бабушке) и хорошо знает цену деньгам. Однажды в клубе появляется Ваня (Марк Эйдельштейн) — 19-летний сын русского олигарха, который тратит папины миллионы так, будто завтра наступит апокалипсис .

Сначала он просто платит за секс, потом — за компанию на новогодней вечеринке, потом выкладывает 20 тысяч за неделю эскорта, а в какой-то момент они улетают в Лас-Вегас и женятся в часовне за пять минут . Ване нужен зеленый карт, Эни нужна сказка. Казалось бы, вот оно — счастье. Но как только весть о свадьбе доходит до родителей в Москву, сказка превращается в форменный ад .

Три акта одного кошмара

Фильм четко делится на три части. Первая — безудержное веселье, секс, тусовки и ощущение, что ты поймала Бога за бороду . Вторая — вторжение в дом Вани троицы «решал»: армянских гангстеров Тороса и Гарника (Карен Карагулян и Ваче Товмасян) и молчаливого русского гопника Игоря (Юра Борисов) .

Эта сцена длится почти полчаса реального времени и снята как безумная комедия положений в духе «Один дома», только с битами и русским матом . Ваня, едва завидев опасность, сбегает в чем мать родила, оставляя Эни один на один с тремя мужиками, которые должны заставить ее аннулировать брак. Третья часть — это ночное роуд-муви по промозглому Нью-Йорку в поисках сбежавшего «принца» .

И тут сидишь и думаешь: а кого в этой истории вообще жалеть?

Юра Борисов: человек с глазами насильника, который оказался спасителем

Главный нерв фильма — персонаж Юры Борисова. Его Игорь в начале выглядит классическим бандитом с тяжелым взглядом, про который Эни говорит: «У него глаза насильника» . Но чем дальше, тем яснее, что именно этот молчаливый парень в спортивном костюме — единственный адекватный человек во всей истории . Он не бьет, не унижает, а в финале совершает поступок, который разбивает сердце зрителю. Борисов здесь играет почти без слов — только взглядом, паузами, жестами. Неслучайно западные критики назвали его открытием года, а режиссер Шон Бэйкер признался, что увидел актера в «Купе номер 6» и сразу захотел снимать .

Русские, армяне и никакой политики

Многие зрители идут на фильм ради «взгляда на русских со стороны» и удивляются: никакого злого умысла тут нет. Ваня — просто инфантильный дурачок, который не способен связать двух слов без папиных денег . Его мать (Дарья Екамасова) — стерва, но любая мать обалдела бы, узнав, что сын женился на эскортнице . Армяне-охранники суетливы и смешны, но абсолютно человечны . Бэйкер, по его собственным словам, просто хотел избежать карикатур и показать людей такими, какие они есть — разными, сломанными, но живыми .

Так о чем же этот фильм?

На поверхности — история про то, что сказки про Золушку больше не работают . Время «Красотки» прошло, и теперь за красивой картинкой следует жесткое отрезвление. Но копните глубже — «Анора» оказывается историей про одиночество, про классовые стены, которые не пробить никакой постелью, и про то, что настоящий принц может оказаться не тем кудрявым мальчиком в бриллиантах, а молчаливым мужиком, который просто прикурит тебе сигарету и скажет: «Поехали» .

Финал фильма не дает ответов. Он просто оставляет зрителя в тишине вместе с героиней и вопросом: а что теперь? И в этом его гениальность. Потому что жизнь после крушения иллюзий не заканчивается. Она просто становится другой.

«Анора» получила «Золотую пальмовую ветвь» в Каннах и пять «Оскаров», включая главную статуэтку . И это тот случай, когда награды не вручают «за заслуги», а действительно попадают в яблочко. Это кино про нас. Про то, как легко поверить в чудо и как больно потом отмываться от его последствий.