В чем смысл фильма «Бегущий человек»

Бегущий человек: ярость против машины в эпоху фейков

Эдгар Райт, подаривший нам «Зомби по имени Шон» и «Малыша на драйве», долгое время вынашивал идею экранизировать «Бегущего человека». Стивен Кинг опубликовал роман в 1982 году под псевдонимом Ричард Бахман и, что самое жуткое, поместил действие в 2025-й. Тогда это казалось далёкой антиутопией. Сейчас — почти документальным репортажем из параллельной реальности .

Телевидение как оружие массового поражения

В альтернативной Америке Райта всем заправляет могущественная медиакорпорация под названием «Сеть». Здесь не до выборов — люди утешаются смертельными шоу, которые транслируются 24/7 . Главное из них — «Бегущий человек». Правила простые: участник получает 12 часов форы, а затем 30 дней за ним охотятся профессиональные ликвидаторы и толпы добровольцев, готовых сдать беглеца за пару «новобаксов» .

Бен Ричардс (Глен Пауэлл) идёт на это шоу не ради славы. Его дочь тяжело больна, денег на лечение нет, а сам он только что вылетел с работы за попытку организовать профсоюз . Семья на грани выживания, и Бен готов рискнуть жизнью ради их будущего. Но, попав в мясорубку, он понимает: система не собирается платить. Она просто хочет зрелища.

Интересно, что Райт намеренно ушёл от образа супергероя. В отличие от накачанного Шварценеггера в версии 1987 года, Пауэлл играет «обычного парня с нашего района» . Он не умеет профессионально убивать, он импровизирует, ошибается и выживает вопреки всему. За ним интересно наблюдать именно потому, что он уязвим.

Кстати, Кингу этот подход понравился. Автор признался, что персонаж в исполнении Пауэлла выглядит «просто парнем, а не культуристом, который пьёт протеин литрами» . Для истории, где герой противостоит системе, это работает безотказно.

Телеэкран как зеркало

В новой версии появляется тема, которой не могло быть в 80-х — дипфейки и тотальная подделка реальности. Продюсер шоу Дэн Киллиан (Джош Бролин) без зазрения совести генерирует ложные записи, где Ричардс якобы оскорбляет зрителей . Сеть не просто убивает — она сначала уничтожает репутацию, превращая жертву в монстра в глазах общества.

Фильм показывает, как правда перестаёт что-либо значить, когда картинку можно подделать. И это, пожалуй, самый страшный слой антиутопии Райта. Потому что технологии, описанные в книге как фантастика, сегодня лежат на поверхности и доступны любому.

Бунт, который не задался

При всех достоинствах «Бегущий человек» споткнулся там, где меньше всего ждали. Критики в один голос говорят о провальном финале. В романе Ричардс направляет самолёт в здание телесети, уничтожая себя и главу корпорации. Мрачный, бескомпромиссный акт отчаяния .

Райт выбрал другой путь: его герой выживает, воссоединяется с семьёй и становится символом сопротивления . Мало того — авторы добавили ещё две сцены, где Ричардс лично убивает Киллиана, а зрители бунтуют в прямом эфире. Три счастливых твиста подряд превратили драму в шаблонный блокбастер .

Режиссёр объяснил это просто: «Мы не хотели делать настолько мрачный финал сегодня. Это было бы неправильно» . Но фанаты Кинга не оценили: «Ну не должен фильм по Кингу заканчиваться настолько счастливо» .

В итоге «Бегущий человек» Эдгара Райта — это фильм-противоречие. Он отлично схватывает нерв времени, показывает манипуляции сознанием и классовый разрыв. Но боится дожимать. Социальная критика здесь осторожная, а финал — слишком сладкий для истории, где люди гибнут ради рейтингов .

Смотреть стоит хотя бы ради Пауэлла (когда он не хмурится, а играет) и ради Колмана Доминго в роли ведущего — его улыбка заставит вас ненавидеть телевидение ещё сильнее . Но если ждёте «нового слова» в антиутопиях, лучше пересмотрите «Телесеть» 1976 года. Там злились убедительней.