В чем смысл фильма «Крик»

Крик: когда маньяк цитирует кино, а жертва смотрела слишком много хорроров

Представьте: вы дома одни, за окном темно, и вдруг раздается звонок. Незнакомец на том конце провода начинает болтать о фильмах ужасов, а потом предлагает сыграть в игру, где на кону ваша жизнь. Страшно? А если вы еще и киноман, который знает все клише слэшеров? Тогда начинается самое интересное. Уэс Крэйвен в 1996 году взял заезженный жанр и перевернул его с ног на голову.

Правила выживания по версии убийцы

Фильм начинается с жестокой сцены с Дрю Бэрримор, которая длится целых 15 минут и сразу ломает все ожидания. Самую известную актрису в касте убивают первой — ход, которого никто не ждал . А дальше нас знакомят с главной героиней Сидни Прескотт и компанией подростков, которые помешаны на ужастиках.

Крэйвен придумал гениальную штуку: его маньяк проверяет жертв на знание хорроров. Помните сцену, где Кейси ошибается, называя убийцу из «Пятницы, 13-е» Джейсоном? Эта ошибка стоит жизни ее парню . Убийца не просто режет людей — он экзаменует их по жанру. А местный киноман Ренди устраивает целую лекцию для друзей: хочешь выжить? Не занимайся сексом, не пей, не говори «я сейчас вернусь» . Смешно, но эти правила работают ровно до тех пор, пока убийца сам не начинает их обыгрывать.

Ирония над штампами или новый штамп?

Самое забавное в «Крике» — это бесконечная игра с ожиданиями зрителя. Сидни возмущается: в хоррорах героини всегда бегут наверх, хотя надо бы выбегать на улицу. И через минуту сама несется по лестнице на второй этаж, спасаясь от маньяка . Крэйвен издевается над клише, но при этом их же и использует. Это как разговор с умным другом, который подкалывает тебя за любовь к глупым фильмам, но при этом сам их обожает.

Кстати, обратили внимание на уборщика в полосатом свитере? Это сам Уэс Крэйвен, который подмигивает фанатам «Кошмара на улице Вязов» . Таких пасхалок в фильме разбросано столько, что можно пересматривать десятки раз и находить новое.

Маска и лицо

Призрачное лицо — маска, которую нашла съемочная группа в каком-то магазине, стала культовой не из-за своей страшности, а из-за контраста. Белое, почти безэмоциональное лицо и черный балахон — идеальный холст, на который зритель проецирует собственные страхи . Под маской может оказаться кто угодно: парень, лучший друг, репортерша. И это, пожалуй, главный ужас фильма.

Крэйвен не просто снимал кино про маньяка. Он задавал вопросы: а не порождают ли сами фильмы ужасов насилие в реальности? Ответ режиссера устами убийц прост: кино не делает людей психопатами, оно просто делает их изобретательнее . И это пугает сильнее любого ножа.

Постмодерн в чистом виде

«Крик» стал эталонным постмодернистским хоррором потому, что он разбирает жанр на части прямо на глазах у зрителя . Персонажи обсуждают правила слэшеров, цитируют «Хэллоуин» и «Пятницу, 13-е», спорят о сиквелах. А убийца действует по этим правилам, но постоянно их нарушает. В итоге мы получаем фильм, который одновременно и пародия, и дань уважения, и самодостаточный хоррор, от которого реально становится жутко.

Интересно, а что бы вы ответили, если бы маньяк спросил: «Какой твой любимый фильм ужасов?»

«Крик» Уэса Крэйвена — это не просто история про маньяка в маске. Это разговор со зрителем, который вырос на слэшерах и знает все ходы наперед. Фильм будто говорит: да, ты умный, ты все понимаешь, но попробуй угадай, что будет дальше. И ты не угадаешь. Потому что единственное правило здесь — правил нет. А убийца может оказаться тем, кого ты меньше всего подозреваешь. Даже если ты смотрел все части «Пятницы, 13-е» и знаешь, что Джейсон появился только во второй.