В чем смысл фильма «Мир Юрского периода: Возрождение»

Фильм «Мир Юрского периода: Возрождение» Гарета Эдвардса — это попытка вдохнуть новую жизнь в франшизу, которая, как и её динозавры, постепенно вымирает на глазах изумлённой публики. Для новичка, который не знаком с предыдущими частями, это может показаться просто зрелищным приключением со звёздным составом. Но если присмотреться, за всей этой мишурой из погонь и генетических мутаций скрывается вполне конкретный провал: создатели так и не смогли ответить на главный вопрос — а зачем, собственно, мы это смотрим?

Мир, где динозавры больше никому не нужны

Действие разворачивается в 2027 году, через пять лет после событий «Господства». И тут авторы делают неожиданно честный ход: оказывается, клонированным ящерам не место в современном климате, и они постепенно вымирают, ютясь в экваториальной зоне, где условия напоминают их родную эпоху . Но главное даже не это. Как иронично замечает один из персонажей, «никому нет дела до этих животных» — очереди в музеи окаменели, публика пресытилась .

И тут на сцену выходит фармацевтическая корпорация во главе со скользким Кребсом (Руперт Френд), которому приходит в голову гениальная идея: у динозавров большие и здоровые сердца, значит, из их ДНК можно сделать лекарство от ишемической болезни и спасти «десятки, десятки миллионов жизней» . Логика, конечно, из разряда «гениально и просто», но для сюжета сойдёт. Для миссии нанимают специалистку по тайным операциям Зору Беннетт (Скарлетт Йоханссон), её старого товарища Дункана (Махершала Али) и палеонтолога-идеалиста Генри Лумиса (Джонатан Бейли) .

Забавно, что Скарлетт Йоханссон, по слухам, давно мечтала попасть в эту франшизу и дёргала агента со словами «ну предложи им меня!». Мечты сбываются, но не всегда так, как хочется .

Два фильма в одном — и оба никакие

Главная проблема «Возрождения» — его шизофреническая структура. Где-то в середине сюжет внезапно переключается на вторую историю: семья Дельгадо (папа, две дочки и бестолковый бойфренд) путешествует на яхте, попадает в лапы мозазавра и чудесным образом спасается главными героями . Казалось бы, теперь они будут действовать вместе, но нет — на острове команды снова расходятся, и две параллельные линии существуют сами по себе, никак не влияя друг на друга .

Критики справедливо заметили: из этого материала можно было сделать два отдельных фильма. Один — мрачный экшн про отряд профессионалов, пробирающихся через остров ужасов в духе «Чужих». Второй — семейное приключение про выживание обычных людей, как в старом добром «Парке» . Вместо этого получилась гремучая смесь, где обе идеи друг друга похоронили. Профессионалы выглядят картонно, а семейная драма сводится к банальному «папа не одобряет парня дочери» .

А вы замечали, что когда в фильме слишком много героев, сочувствовать не получается никому? Здесь именно тот случай.

Сценарий из янтаря

Отдельная боль — это сценарий. Дэвид Кепп, написавший оригинального «Парка» 30 лет назад, вернулся во франшизу, но чуда не случилось . Герои здесь — не люди, а ходячие архетипы: Сильная Женщина-Наёмница, Злобный Бизнесмен, Идейный Учёный, Папа-Который-Просто-Хочет-Защитить-Детей . Все диалоги звучат так, будто их писал пятиклассник, а моральные дилеммы решаются на уровне «отдать лекарство корпорации или всему человечеству?» .

Особенно умиляет сцена, где Учёный вдруг начинает рассуждать о вымирании видов посреди джунглей, кишащих хищниками. Потому что нет ничего важнее философской беседы, когда за тобой, возможно, охотится спинозавр .

Предсказуемость фильма зашкаливает: уже на 20-й минуте понятно, кто из второстепенных героев отправится на корм ящерам, а кто доживёт до финала . Причём логика этих смертей отсутствует напрочь — просто «сценарист так решил» .

Динозавры как единственное спасение

И всё же есть в этом фильме кое-что, ради чего его можно посмотреть. Это визуал. Гарет Эдвардс, известный по «Годзилле» и «Изгою-один», умеет снимать монстров . Он намеренно добивался эффекта старого кино, снимая на плёнку и используя реальные локации, чтобы вернуть то самое чувство трепета перед доисторическими гигантами . Мозазавры переворачивают лодки, титанозавры крутят хвостами, кетцалькоатли щёлкают клювами — всё это выглядит впечатляюще .

Особо хочется отметить нового монстра Дистортус Рекса — генетического мутанта, напоминающего помесь тираннозавра с ксеноморфом из «Чужого» . Правда, появляется он в кадре всего на пару минут, но эти минуты — лучшие в фильме .

Сам режиссёр признаётся: он просто пытался копировать Стивена Спилберга, но, поскольку быть Спилбергом невозможно, в провалах копирования проявился его собственный стиль . Что ж, честно.

Критики на Rotten Tomatoes дали фильму всего 51% — это четвёртое место из семи фильмов франшизы . Публика чуть добрее, но тоже без восторга. Бюджет в 265 миллионов отбивается, но до миллиардных сборов первых «Миров» как до луны .

В конечном счёте «Мир Юрского периода: Возрождение» — это фильм о том, что даже самые крутые динозавры не спасут плохой сценарий. Он пытается вернуть дух оригинала, но остаётся лишь бледной копией, профессиональной и гладкой, но абсолютно бездушной . Как точно заметил один обозреватель, это генетически модифицированное продолжение уставшей франшизы, где жизнь, конечно, находит путь, но вот интерес зрителя — уже не факт . Смотреть можно, если вы соскучились по зрелищным погоням и готовы выключить мозг на два часа. Но если вы ждали второго «Парка» — увы, его здесь нет и не предвидится. Динозавры больше не актуальны, и даже Скарлетт Йоханссон не в силах это изменить.