В чем смысл фильма «На помощь!»

Босс, тунец и дикий кабан: В чём смысл фильма «На помощь!» Сэма Рэйми

Сэм Рэйми не снимал чистый хоррор семнадцать лет. Был «Доктор Стрэндж», были «Человеки-пауки» с Тоби Магуайром, но чтобы вот так — с кровью, грязью и диким смехом — такого не было давно . И вот на экранах «На помощь!» — история про офисную мышку и её мерзкого босса, которые разбиваются на самолёте и оказываются на необитаемом острове. Казалось бы, сюжет сто раз виданный. Но Рэйми превращает его в чёрт-те что: одновременно смешное, жуткое и непредсказуемое до последней минуты.

Кто кого съест

Линда Лиддл (Рэйчел Макадамс) работает в крупной корпорации семь лет, составляет лучшие отчёты и мечтает о повышении . А ещё она фанатеет от шоу «Последний герой»: знает все серии, читала горы книг о выживании и даже записывала уморительные кастинг-видео, куда её, конечно, не взяли .

Брэдли Престон (Дилан О’Брайен) — сынок бывшего владельца компании, который унаследовал пост отца. Он богат, самодоволен, помолвлен с моделью и считает Линду неопрятной грымзой, которую хорошо бы сплавить куда подальше . Он даже повышение отдаёт своему дружку по гольфу, хотя Линда заслужила его потом и кровью.

И вот вся верхушка компании летит в командировку в Бангкок на частном самолёте. Брэдли берёт Линду с собой — то ли чтобы унизить ещё раз, то ли как полезный «актив» . Самолёт попадает в грозу и падает в океан. Выживают только двое: Линда и тяжело раненный Брэдли. Их выбрасывает на берег необитаемого острова .

Смена ролей

Первая часть фильма — почти документальная. Линда, вооружённая заострённой палкой, добывает огонь, собирает дождевую воду, ловит рыбу. Брэдли, который в жизни пальцем о палец не ударил, валяется на песке и пытается командовать. Он даже кричит ей «Ты уволена!», и это звучит настолько абсурдно, что становится смешно .

Рэйми не был бы собой, если бы остановился на простой морали «девушки рулят». Очень быстро выясняется, что с Линдой что-то не так. Слишком уж пристально она смотрит на беспомощного начальника. Слишком уж долго держит над ним занесённый нож, когда обрабатывает его раны. Слишком уж странная улыбка появляется на её лице, когда Брэдли корчится от боли .

(Тут самое время вспомнить, что сценаристы работали над «Фредди против Джейсона», а один из главных ориентиров фильма — «Мизери» с Кэти Бэйтс. То есть жди беды.)

Сцена с кабаном

Центральный эпизод — охота на дикого кабана. Линда, которая в офисе боялась поднять глаза на начальника, превращается в грациозную хищницу . Она выслеживает зверя, бьёт его палкой и добивает. А потом над тушей происходит нечто такое, после чего возврат к старым отношениям становится невозможен. Кабан, кстати, нарисован специально плохо, с перебором — Рэйми издевается над зрителем, который ждёт правдоподобия .

После этой сцены фильм окончательно съезжает с катушек. Рэйми достаёт из рукава все свои коронные приёмы: экспрессионистский монтаж, матч-каты, бесконечные крупные планы истекающих кровью лиц, телесные жидкости всех видов и сортов . Музыка Дэнни Элфмана только подчёркивает безумие происходящего .

Про что это на самом деле

Смысл «На помощь!» — не в том, чтобы показать girl power или очередную месть начальнику-самодуру. Рэйми снимает кино про то, как социальные роли рассыпаются, когда от человека остаётся только голое тело и инстинкты. Линда расцветает не потому, что она хорошая, а потому что оказалась на своей территории. Брэдли сдувается не потому, что он плохой, а потому что за ним больше нет охраны и денег. Но чем дальше, тем меньше разница между ними. Оба готовы на всё, чтобы выжить .

Критик Антон Долин замечает: «Насквозь мизантропическая притча не делает поблажек ни женщинам, ни мужчинам, ни бедным, ни богатым. В этом мире человек человеку — дикий кабан» . И это, пожалуй, самое точное определение.

Рэйчел Макадамс здесь делает то, чего от неё раньше не видели. В её фильмографии хватает серьёзных драм («В центре внимания»), но такой бесшабашной, грязной и смешной роли у неё не было . Она то отвратительна, то трогательна, то страшна — и всё это в пределах одной сцены . Дилан О’Брайен, известный по «Бегущему в лабиринте», наконец-то показывает, что умеет играть комедию. Его затравленный взгляд, когда Линда склоняется над ним с ножом, стоит многих монологов .

Критики приняли фильт тепло: на Rotten Tomatoes у него 93%, на Metacritic — 73 балла . Даже строгий The Guardian, который обычно ворчит, признал, что первый акт смотрится неплохо, хотя к финалу придрался .

(Кстати, фанаты найдут пасхалку: на стене в кабинете Брэдли висит портрет его покойного отца в исполнении Брюса Кэмпбелла — легендарного Эша из «Зловещих мертвецов». Сам Кэмпбелл в кадре не появляется, но дух его витает.)

Финал у фильма открытый, но вполне определённый. Линда не становится вдруг хорошей. Брэдли не перевоспитывается. Они просто делают выбор — каждый свой. И когда на последних кадрах звучит песня Blondie «One Way or Another», понимаешь: Рэйми снял кино не про справедливость, а про то, что человек человеку — волк. Или кабан. Тут уж как повезёт.