В чем смысл фильма «Полночь в Париже»

Фильм Вуди Аллена «Полночь в Париже» (2011) — это не просто очередная романтическая комедия про путешествия во времени. Это, пожалуй, самое изящное и остроумное высказывание режиссёра о природе ностальгии и о том, как мы пытаемся сбежать от реальности в придуманный «золотой век». За лёгкой атмосферой французской столицы и встреч с великими гениями прошлого скрывается горькая правда: идеального времени не существует, а наше недовольство настоящим — лишь отражение недовольства собой.

Сон, в который хочется верить

Главный герой Гил Пендер (Оуэн Уилсон) — голливудский сценарист, который приезжает в Париж с невестой Инес и её богатыми родителями . Он мечтает бросить успешную, но пустую работу и написать серьёзный роман, вдохновляясь атмосферой города, где когда-то творили Хемингуэй, Фицджеральд и Пикассо. Вот только окружающие его не понимают: невеста считает мечты наивными, её друзья — занудными, а будущая тёща и вовсе заявляет, что «здесь пробки — ничего не двигается», когда Гил восторженно цитирует Хемингуэя .

И тут случается чудо. Ровно в полночь к нему подъезжает старинный автомобиль, и Гил попадает в Париж 1920-х — ту самую эпоху, которую он боготворит. Он знакомится с Фицджеральдом и его женой Зельдой, встречает Хемингуэя, который учит его «быть смелым», получает советы от Гертруды Стайн, а Дали с Бунюэлем обсуждают его идеи . И всё это подано с такой лёгкостью и обаянием, что зритель, как и Гил, готов поверить в сказку.

Ловушка ностальгии

Казалось бы, вот оно, счастье. Но Вуди Аллен был бы не собой, если бы не добавил ложку дёгтя. В Париже 20-х Гил встречает Адриану (Марион Котийяр) — музу Пикассо и Модильяни, которая, как выясняется, тоже мечтает о «золотом веке». Только для неё это Париж 1890-х, эпоха Тулуз-Лотрека и газовых фонарей . И когда они вдвоём попадают туда, выясняется, что и там художники мечтают о Ренессансе. Создатели фильма проводят зрителя по этому бесконечному кругу, чтобы подвести к простой, но важной мысли: каждое время кажется неудовлетворительным, потому что жизнь вообще неудовлетворительна, если искать счастье вовне .

Аллен в интервью объяснял эту идею ещё жёстче: «Если бы вам надо было пойти к дантисту в Прекрасную эпоху, у них не было новокаина. Женщины умирали при родах. Если вы были евреем, это не было жизнью мечты. Но вы об этом просто не думаете» . Ностальгия — это всегда выбор в пользу красивой картинки вместо правды.

Оуэн Уилсон и голос Аллена

Отдельного внимания заслуживает то, как Уилсон играет «вудиалленовского» героя. Высокий, блондинистый, с «самой гойской внешностью из возможных», он тем не менее идеально копирует нервические интонации, жестикуляцию и манеру говорить самого режиссёра . Критики отмечали, что его запинки и растерянность выглядят не глупо, а философски — он создаёт образ человека, который искренне не понимает, как устроен мир, но очень хочет в нём разобраться .

Интересно, что изначально Аллен хотел снимать в Париже ещё в 2006 году, но отказался из-за бюджета. И только налоговые льготы, введённые Францией в 2009-м, позволили уложиться в 18 миллионов долларов . А участие Карлы Бруни, жены тогдашнего президента Саркози, добавило фильму политического веса и привлекло дополнительное внимание прессы .

Урок, который стоит усвоить

Финал картины — это не просто развязка любовной истории. Гил отказывается остаться в прошлом с Адрианой, понимая, что она будет мечтать о следующей эпохе, а он так и останется вечным туристом во времени . Он возвращается в настоящее, расстаётся с невестой, которая ему изменила, и встречает девушку Габриэль, с которой у них настоящая, живая симпатия, а не игра в «великих предков» .

Смысл «Полночи в Париже» не в том, чтобы научить нас не мечтать. А в том, чтобы научить нас жить здесь и сейчас. Искусство, литература, джаз — это прекрасно, но они не должны становиться наркотиком, отключающим от реальности. «Настоящее кажется нам неудовлетворительным, потому что жизнь вообще неудовлетворительна» — эту горькую, но освобождающую истину Аллен заворачивает в такую красивую, музыкальную, парижскую обёртку, что после просмотра хочется не плакать, а просто выйти на улицу и заметить, как прекрасен этот день. Или хотя бы этот вечер.