10 молодых российских режиссёров, которые меняют современное кино прямо сейчас

На Okko сейчас идёт сериал «Дыши» Анны Кузнецовой — та самая, что громко заявила о себе дебютом «Каникулы». За последние несколько лет в российском кино появилось много новых имён, особенно молодых режиссёров-женщин. Их становление пришлось на сложное время: пандемия, затем военные действия и их последствия. Но они пробиваются. Давайте поговорим о десяти из них, кто ярко заявил о себе совсем недавно.

Кладмен — лучший гид по городу, этой замкнутой системе скрытых связей. Именно так он выступает в «Обходных путях» Екатерины Селенкиной (2021). Фильм, снятый в формате реэнактмента (игрового воспроизведения неигровых ситуаций), ведёт нас по российскому городскому ландшафту, предлагая искать «клады» в пустынных, ничем не примечательных дворах и подъездах. Симптомы современности — социальной, политической — обретают жутковатую связность в рамках панельных домов и самого кинокадра. Москва здесь превращается в модель целой страны. Не правда ли, знакомое ощущение?

Анна Далингер — ещё одна выпускница лаборатории Фреда Келемена в Московской школе нового кино. Её «Угол наклона», снятый в соавторстве со Станиславом Фомичевым на собственные средства, — ещё один яркий дебют, где Москва становится сюжетообразующим пространством. Но какая это Москва! Тотальная, ритуализированная, вобравшая в себя время прошлое и будущее. История разворачивается вокруг филиппинки Эли, няни в богатом доме, которая неудачно упала, помыв люстру. После этого мир вокруг начал медленно крениться, выпуская наружу хтонические силы, дремлющие в слепящих декорациях столицы. Похоже на метафору, не находите?

Татьяна Рахманова пришла из театра — филолог и драматург, она работала с Фокиным и Могучим. Как кинорежиссёра её заметили после «Королевства» (2023), получившего призы за лучший дебют и операторскую работу на фестивале «Маяк». Вдохновлённое «Догмой-95» и фильмами фон Триера, «Королевство» — это чудаковатая драма о выпускниках детдома. Они снимают на все деньги роскошный коттедж, чтобы отпраздновать новую жизнь, а потом не хотят уходить. Запираются с оружием, превращая дом в шаткую крепость. История о побеге от реальности, которая становится реальностью сама по себе.

Ещё один важный дебют 2023 года — «Клетка ищет птица» Малики Мусаевой, выпускницы мастерской Александра Сокурова. Вдохновляясь романтизмом «Грозового перевала» Андреа Арнольд, Мусаева создала воздушную, живую картину о чеченской девушке, которой слишком непросто взрослеть в кавказской деревне. Фильм единственный представлял Россию на 73-м Берлинале и взял «Золотую тайгу» на «Духе огня». Главная роль Хадижи Батаевой тоже отмечена наградой.

Якутское кино — уже отдельный феномен. На фестивале «Маяк-2024» показали «Белый пароход» Инги Шепелевой — мистическую драму о противостоянии. С одной стороны — якутская руководительница детского хора, превратившая пение старой советской песни в вечный ритуал. С другой — московский директор музыкальной школы, требующий перемен. Их конфликт вырастает до масштабов настоящей мистерии.

Заку Абдрахманову нельзя включить в подборку без оговорок: она родилась и выросла в Казахстане. Но искусству драматургии и режиссуры училась уже в Москве. Её первые документальные фильмы — автобиографичный «Жаным», «Девочки», «Дети ГУЛАГа» — созданы на границе миров. Она также работала со сценарием к сериалу «Пингвины моей мамы». Её голос — это голос поколения, существующего между культурами.

С личной и коллективной памятью разбирается Тома Селиванова в фильме «Пепел и доломит». Молодая российская документалистка (её играет сама режиссёр) и немецкий музыкант едут вглубь России, к местам бывших советских лагерей. Они с трудом говорят друг с другом по-русски и по-французски, ища слова для явлений вокруг. Звучание чужого языка, важное и для Далингер, и для Шепелевой, здесь становится сквозным приёмом, на котором держится весь сюжет. Язык как барьер и как мост одновременно.

Один из самых стилистически вызывающих фильмов прошлого года — «На этой земле» Ренаты Джало. Это магнетическое черно-белое полотно, снятое оператором Екатериной Смолиной, представляет альтернативную историю России XVIII века. Картина участвовала в «Маяке-2024» и Роттердамском фестивале, а весной 2025-го, выйдя в прокат, оказалась в топе обсуждаемых отечественных премьер.

Не все выпускники московских и питерских школ нового кино уходят в фестивальный артхаус. «Край надломленной луны» Светланы Самошиной — драматургически прозрачный фильм о трёх женщинах, матери и двух дочерях, которые пытаются разобраться с семейными травмами на старой затопленной даче. Снятый по сценарию Натальи Мещаниновой, он держится на сильных актёрских работах Анны Шепелевой, Виктории Толстогановой и юной Маши Кошиной.

И наконец, Анна Кузнецова. Её творчество — пример успешной работы в рамках жанрового кино. Выпускница Московской школы кино (наставники — Попогребский, Хлебников, Клеблеев), она родом из Шахтёрска Донецкой области. В 30 лет ушла из журналистики в режиссуру. Снимала короткометражки, участвовала в альманахе «Я передумала», а в 2023-м выпустила полный метр «Каникулы». А теперь на Okko идёт её сериал «Дыши». Её путь доказывает: начинать никогда не поздно.