20 идеальных трилогий: от «Крестного отца» до «Темного рыцаря»
Сними одну удачную картину — молодец. Сними вторую, не хуже первой, — уже талант. А вот закрыть трилогию так, чтобы не провалиться, не скатиться в самоповтор и не разозлить фанатов, — это уровень богов. Вроде бы формула проста: искренность первого фильма, умноженная на бюджет второго и увенчанная финалом, который всё расставляет по местам. Но почему-то девяносто процентов триквелов с треском пролетают мимо кассы. Мы решили вспомнить тех, у кого получилось. Спойлер: денег много, но дух тот же.
Серджио Леоне замкнул «долларовую трилогию» картиной, которую теперь показывают в киноакадемиях. Три охотника за головами, Гражданская война, украденное золото и финальная дуэль, ставшая эталоном саспенса. Клинт Иствуд почти не говорит, стреляет редко, но его лицо крупным планом говорит больше любых диалогов. Второй и третий фильмы оказались даже сильнее первого — редчайший случай.
Тут даже обсуждать нечего. Коппола снял дилогию, которую потом дособирали третьей частью — спорной, но всё ещё великой. Мафия как семья, семья как мафия. Аль Пачино, превратившийся из робкого юнца в монстра с пустыми глазами. Марлон Брандо, чей шёпот до сих пор пародируют все, кому не лень. И никакие продюсеры не смогли задавить автора. Хотя пытались.
Оригинальная трилогия Джорджа Лукаса — это история о том, как фермерский мальчик узнал, что он джедай, спас принцессу, потерял руку и наконец разобрался с папиными комплексами. «Империя наносит ответный удар» до сих пор считается лучшим эпизодом саги, хотя там всё разбито и герои в полной жопе. А «Возвращение джедая» дало нам эвоков и искупление Вейдера. Идеальный финал, после которого сиквелы лучше не трогать. Но их, как вы знаете, трогали.
Сэм Рэйми снял первый фильм ужасов на энтузиазме и за копейки. Во втором у него появились деньги, и он решил: «А почему бы не снять чёрную комедию?». Получился сюрреалистичный трэш-шедевр, где герой сражается с собственной рукой. Третья часть стала уже фэнтезийным боевиком про рыцарей и мифических существ. И каждый фильм — абсолютный кайф. Трилогия, которая ни разу не скучная и всегда разная.
Земекис умудрился снять трилогию о путешествиях во времени без единой провисшей сюжетной линии. Первый фильм — знакомство с правилами и классическое «не дай маме влюбиться в себя». Второй — тёмная версия будущего и альтернативная реальность, где Бифф стал королём. Третий — прощание с доком Брауном и вестерн. Каждая часть самодостаточна, но вместе они складываются в идеальный пазл. И никаких парадоксов.
Кесьлёвский замкнул триптих «Синий, белый, красный» фильмом, который до мурашек переплетает судьбы героев предыдущих частей. Это не фэнтези и не боевик, а чистая европейская меланхолия. Свобода, равенство, братство — каждый фильм посвящён одному из принципов французской революции. Третий — о братстве, случайных связях и том, что мы все влияем друг на друга, даже не подозревая об этом.
Линклейтер растянул одну ночь на три фильма и восемнадцать лет реального времени. Джесси и Селин встретились в поезде, проболтали до утра, расстались — и мы встретили их снова через девять лет. А потом ещё через девять. Никаких спецэффектов, только диалоги, морщины и вопрос: «А что, если тогда мы всё сделали правильно, но не дожали?». Третья часть — самая горькая. Потому что взросление — это не весело.
Рефн снял трилогию о наркоторговцах, где каждый фильм — отдельная история, но связанная общим миром. Первый — про обречённого Франка, второй — про его должника, третий — про наследника криминального бизнеса. Минимализм, синтезаторный саундтрек и полное отсутствие морализаторства. Просто люди, которые выбрали неправильную профессию и теперь пытаются выжить.
Первая «Матрица» перевернула всё. Вторая оказалась сложнее, страннее, философичнее. Третью многие не поняли и обвинили в затянутости. Но годы идут, и становится очевидно: трилогия Вачовски — это не киберпанк-боевик, а религиозная притча о любви, жертве и перерождении. Нео — не спаситель, а просто человек, который сделал выбор. Финал идеален. Четвёртая часть, выпущенная спустя 18 лет, — красивое прощание, но уже без магии.
Восемь лет производства. Смена студий. Тотальное недоверие продюсеров. Питер Джексон снимал все три фильма одновременно в Новой Зеландии, и если бы первая часть провалилась, в прокат не вышли бы остальные. Не провалилась. Трилогия собрала 30 номинаций на «Оскар», 17 побед и стала эталоном эпического фэнтези. Толкинисты до сих пор спорят, насколько Джексон исказил оригинал, но народная любовь перевешивает.
Сэм Рэйми уже доказывал, что умеет закрывать трилогии. С Человеком-пауком у него вышло почти идеально. Первый фильм — происхождение и «с великой силой приходит великая ответственность». Второй — кризис веры и лучшая экранизация комикса в истории. Третья — перегруженная, спорная, но всё ещё обаятельная. Тоби Магуайр навсегда останется Питером Паркером для целого поколения. Даже если Эмма Стоун и Том Холланд старались изо всех сил.
Трилогия мести Пак Чхан-ука — это «Олдбой», «Сочувствие господину Месть» и «Сочувствие леди Месть». Каждый фильм о том, как месть уничтожает мстящего. В первом — человек 15 лет сидит в заточении и не знает за что. Во втором — отец похищает чужую дочь, чтобы спасти свою. В третьем — женщина выходит из тюрьмы и методично уничтожает всех, кто её подставил. Корейский кинематограф в своей лучшей, беспощадной форме.
Первая часть — чистый восторг. Джонни Депп придумал образ капитана Джека Воробья сам, и студия в ужасе хваталась за голову: «Он играет гея-алкоголика!». Сыграл. Вторая и третья части запутали сюжет до невозможности, но сохранили дух авантюры, визуальный шик и сумасшедшую энергетику. Трилогия Вербински — про жадность, проклятия и свободу. После ухода режиссёра «Пираты» превратились в аттракцион без души.
Нолан не планировал трилогию. Он просто снял «Бэтмена: Начало» — крепкий боевик о становлении героя. Потом взял Хита Леджера, превратил Джокера в демона-трикстера и получил «Тёмного рыцаря» — фильм, уехавший далеко за пределы комиксового жанра. А «Возрождение легенды» замкнуло круг: Бэтмен отдаёт всё ради города, который его ненавидит. Трилогия о жертве. И о том, что маску можно снять.
Депрессивная трилогия Триера — «Антихрист», «Меланхолия», «Нимфоманка» — не столько триптих, сколько три попытки справиться с собственными демонами. Первый фильм — о страхе и боли. Второй — о конце света и успокоении. Третий — о сексе и одиночестве. Смотреть тяжело, забыть невозможно. Триер, как обычно, переступает все границы и плюёт на зрительский комфорт. За это его и любят.
И знаете, что объединяет все эти трилогии? Они не боятся меняться. Второй фильм не повторяет первый, третий не повторяет второй. Герои взрослеют, стареют, ошибаются, умирают. Деньги и слава не заставляют авторов снимать одно и то же двадцать лет подряд. Или заставляют, но они сопротивляются. Жаль, в современном Голливуде таких примеров всё меньше. А вы какую трилогию считаете идеальной?
Отправить комментарий