Аль Пачино: 83 года жизни в кино. От Майкла Корлеоне до Адвоката дьявола

25 апреля — особая дата. Легендарному Аль Пачино исполняется 83 года. Неистовый гений, адепт «американизированного» метода Станиславского, создал на экране десятки икон: от мафиозного крестного отца до самого Люцифера. Его цитируют, ему подражают, им не устают восхищаться. В честь дня рождения маэстро вспомним его самые яркие превращения.

По одной из легенд, именно в этой небольшой роли Пачино заметил Фрэнсис Форд Коппола, который отчаянно искал актёра для Майкла Корлеоне. Студия хотела видеть Редфорда, Николсона, Битти — кого угодно, только не этого невысокого итальянца. Но Коппола настаивал: роль должен играть американец с итальянскими корнями. Любопытно, что сам Пачино позже признавался: все свои пробы он завалил. Первые съёмочные дни тоже не сулили успеха — продюсеры клеймили его «безэмоциональным» и «невзрачным». Но Коппола доверился интуиции. Он понимал: актёру «метода» нужно время, чтобы сродниться с персонажем. И не ошибся. Ведь можно ли сейчас представить «Крестного отца» без этого леденящего взгляда?

В 1970-е почти каждая его роль становилась событием. Интересно, что молодого Пачино неудержимо тянуло к криминальным сюжетам. Причём его герои оказывались по обе стороны закона. В «Серпико» он — честный полицейский, борющийся с системной коррупцией. А уже через два года у того же режиссёра Сидни Люмета он играет Сонни Ворцика в «Собачьем полдне» — чувствительного грабителя, который захватывает банк, чтобы оплатить операцию по смене пола для своего любовника. Разные судьбы, но одинаково разрушительная искренность. Где ещё вы видели такого «антигероя»?

Восьмидесятые стали для Пачино периодом странного затишья. Казалось, вся его неистовая энергия сконцентрировалась в одном персонаже — Тони Монтане из «Лица со шрамом». Хотя были и другие попытки: в 1980 году он сыграл детектива под прикрытием в скандальном «Разыскивающем» Уильяма Фридкина. Фильм, показавший гей-сообщество в весьма специфичном свете, взбесил и консерваторов, и активистов ЛГБТ. А после провала исторической драмы «Революция» в 1985 году Пачино пережил нервный срыв и на несколько лет исчез с экранов. Сложно поверить, что этот монумент уверенности когда-то сомневался в себе.

В девяностые он вернулся триумфально — и снова в разных амплуа. У Де Пальмы в «Пути Карлито» он играет гангстера, который, выйдя из тюрьмы, отчаянно пытается «завязать». Полная противоположность неудержимому Тони Монтане. А в «Адвокате дьявола» он и вовсе воплотил самого Сатану — харизматичного, язвительного, неотразимого. Его Джон Милтон стал эталоном экранного воплощения зла. Кто ещё мог бы произнести «Тщеславие — мой любимый грех» с таким изящным сарказмом?

Аль Пачино часто ставят в пару с другим голливудским итальянцем — Робертом Де Ниро. И правда, у них много общего: нью-йоркские корни, взлёт в эпоху Нового Голливуда, преданность «методу» Ли Страсберга. Оба играли и дьявола, и дона Корлеоне (хотя и в разное время). Их дуэт в «Ирландце» Скорсезе стал событием — встреча ветеранов, подводящая черту под целой эпохой гангстерского кино. Видеть их на одном экране — все равно что наблюдать историю кино вживую.