Blumhouse: как небольшая студия изменила правила игры в жанре хоррор

На Okko вышел комедийный ужастик «Дичь», где школьница и серийный убийца меняются телами на сутки. Это уже третья работа Кристофера Лэндона (помните «Счастливого дня смерти»?), и снова за ней стоит продюсер Джейсон Блум. Его компания Blumhouse Productions — уникальный феномен современного кино. Это одновременно успешный бизнес-проект и студия, не боящаяся экспериментов. Давайте разберемся, как она устроена.

Имя Джейсона Блума ассоциируется с двумя, казалось бы, несовместимыми вещами. С одной стороны — низкобюджетные хорроры, которые приносят сотни миллионов («Паранормальное явление», «Астрал», «Счастливого дня смерти»). С другой — оскароносные фестивальные драмы вроде «Одержимости» и «Чёрного клановца». Как в рамках одной небольшой студии рождаются такие разные проекты? И как Блуму уже два десятилетия удается оставаться на гребне волны?

Всё изменила встреча Блума с режиссёром Ореном Пели. Тот обошёл все студии со своим фильмом о призраках в обычном доме, но верил в проект почти только Блум. Картина, снятая за 15 тысяч долларов, рисковала затеряться среди монстров вроде «Звонка» и «Пилы». Но «Паранормальное явление» стало сенсацией, положив начало целой франшизе и десяткам подражаний. За ним последовали «Астрал», «Синистер», «Уиджи» — истории о мёртвых, вернувшихся в виде злобных духов. Блум доказал: чтобы напугать, не нужны огромные бюджеты.

В чём же секрет Блума? Главное правило — личный контакт с режиссёром важнее сиюминутной прибыли. Джеймс Ван, Скотт Дерриксон, М. Найт Шьямалан — все они пришли к нему не новичками, но согласились работать без предоплаты. Взамен они получали абсолютную творческую свободу и технические возможности. После подписания договора Блум принципиально не вмешивается в съёмки. Он считает, что успех закладывается на этапе подготовки. Прежде чем дать деньги, он долго беседует с режиссёром, пытаясь понять две вещи: какова истинная цель истории и чем она закончится. Ему важно, чтобы деньги шли на реализацию замысла, а не на пустые траты. И он настаивает: снимать нужно только личные истории. Интересная позиция, не правда ли?

Сегодня Blumhouse работает в трёх направлениях: оригинальные фильмы, сиквелы к хитам и проекты для стримингов. Блум чутко следит за рынком: даже если кинотеатры сдают позиции, телевидение и онлайн-платформы на подъёме. Одна из свежих идей — хоррор-антология «Добро пожаловать в Блумхаус» в партнёрстве с Amazon. Восемь фильмов разных режиссёров объединены темой сложных семейных отношений. Как говорит сам Блум, эти истории — диалог со зрителем. Он гордится, что нашел авторов, чувствующих нерв времени. И что важно, эти фильмы отказались от сверхъестественного как главного страха. Они возвращают нас в реальный мир, который порой куда страшнее любой выдумки.