Франсуа Озон: почему режиссёр остаётся главным провокатором европейского кино?

Сегодня давайте поговорим о Франсуа Озоне — одном из самых парадоксальных режиссёров. Он одновременно радикален и популярен, скандален и любим массовым зрителем. Как ему удаётся говорить о самых неудобных вещах так, что мы не можем оторваться? Давайте вспомним его лучшие фильмы и попробуем найти ответ.

Для Озона сексуальность — это не просто тема. Это главная пружина сюжета, двигатель поступков его героев. В «Бассейне» холодная, мрачная героиня Шарлотты Рэмплинг ныряет в пучину чувственности — и это заканчивается трагедией. В «Пять на два» секс становится причиной разрушения брака. «Молода и прекрасна» — это история взросления через травматичный сексуальный опыт. «Новая подружка» говорит о гендере и потере. А «Двуличный любовник» доводит тему до изысканного совершенства, сплетая её с мистикой и двойничеством. Согласитесь, редко кто так смело ставит сексуальность в центр драмы.

Именно благодаря этой откровенности Озон стал социально значимым автором. Вместе с Педро Альмодоваром он сформировал новое, более терпимое отношение к сексуальности. Он заставил массового зрителя смотреть на «чужие странности» без осуждения. Разве это не большое достижение?

Кто его главные учителя? Первый — бунтарь Райнер Вернер Фассбиндер. Озон снял фильм по его пьесе «Капли дождя на раскаленных скалах» — нервную историю отношений зрелого мужчины и юного любовника. Фассбиндер первым открыто заговорил о гомосексуальности в кино, и Озон подхватил эту смелость.

Второй «отец» — итальянец Пьер Паоло Пазолини, ещё одна рок-звезда и скандалист. Его влияние видно в дебютном «Крысятнике» — хронике разложения буржуазной семьи, отсылающей к «Теореме» и духу шестидесятых. Даже название «Бассейн» — намёк на классику с Аленом Делоном. Озон всегда ведёт диалог с кинематографическим прошлым.

Он мастерски работает с актёрами, открывая их с новых сторон. В «Восьми женщинах» он собрал весь цвет французского кино: от Денёв и Дарьё до Юппер. А Шарлотте Рэмплинг в «Бассейне» и «Под песком» он подарил второе дыхание, показав, как в сухой даме просыпается тёмная страсть. Кто ещё так умеет?

Озон не боится и других жанров. «Франц» — чёрно-белая военная драма о любви, побеждающей вражду. «Отчаянная домохозяйка» — яркая комедия, где Катрин Денёв блещет, а режиссёр говорит об эмансипации и любви в зрелом возрасте. Он всегда находит способ «подсластить пилюлю», чтобы донести важное.

В чём же его магия? С одной стороны, он виртуозно владеет формой: умеет держать в напряжении, пугать, заставлять сопереживать. С другой — использует знакомые сюжеты и звёзд, чтобы говорить о новом привычным языком. Его цель — научить массового зрителя смиряться со сложностью современности. Заставить «домохозяек и отцов семейств» плакать над историями гей-пар, ценить чужие чувства. Эстеты могут морщиться, называя его работы конвенциональными. Но разве роль Озона в том, чтобы сделать нас человечнее, не важнее формальных изысков? Он научил нас плакать и смеяться по-новому. И в этом его главная победа.