«И просто так» 3 сезон: разбор и критика нового сезона культового сериала

Сиквел культового «Секса в большом городе» обещал нам историю взросления. История о том, как его героини, некогда олицетворявшие сексуальную и социальную раскрепощённость, встречают зрелость. Однако «И просто так» с самого старта взял неверный курс. Он ввёл новых персонажей, потерял главный двигатель прогресса — Саманту, и, кажется, окончательно запутался в своих целях. К выходу третьего сезона даже самые преданные фанаты теряют последние надежды. Давайте разберёмся, почему эта затея была изначально обречена. Иногда лучше оставить прошлое в покое, не находите?

Одно из главных обещаний ребута звучало благородно: «исправить ошибки» оригинала, сделав мир более инклюзивным и прогрессивным. На бумаге — отличная идея. На практике новые персонажи часто похожи на галочки в политкорректном чек-листе. ЛГБТК+ темы, расовая повестка — всё подано так сухо и дидактично, будто зритель на обязательном тренинге по diversity. Вспомните Симу, Найю или Лизу Тодд: их сюжетные линии возникают из ниоткуда и так же бесследно исчезают. В попытке быть «правильным» сериал растерял ту самую искреннюю, местами дерзкую откровенность, за которую мы любили оригинал. Мир не расширился — он просто загромоздился ненужным шумом. Получается, что за красивыми словами о репрезентации не стоит ни настоящей боли, ни живых человеческих голосов.

Третьему сезону катастрофически не хватает простейшей сценарной дисциплины. Создатели словно играют в игру: сколько недорассказанных сюжетов можно впихнуть в один эпизод? Вместо того чтобы развить одну сильную историю, нам вываливают кашу из карьерных кризисов Че Диас, интимных проблем Гарри и Шарлотты и десятка других микросюжетов. Временная шкала прыгает как сумасшедшая: Met Gala, Хэллоуин, лето — всё перепутано. Важные события (поездка к Эйдану, например) лишь упоминаются в диалогах, но никогда не показываются. Как результат, мы наблюдаем за реакциями персонажей на переживания, которых сами не видели. Ирония в том, что при таком переизбытке действий настоящей драматургии здесь почти нет — одни обрывки. Создаётся ощущение, что сериал существует по инерции, на одном лишь имени.

А что же наши старые знакомые? Увы, и они не выдерживают нагрузки. Кэрри, Миранда и Шарлотта превратились в бледные тени самих себя. Кэрри живёт в своём таунхаусе, больше не пишет и не задаёт неудобных вопросов — она стала пассивным наблюдателем. Миранда, всегда просчитывавшая риски, теперь лишается жилья и ввязывается в абсурдные отношения с непопулярной Че. Шарлотта и вовсе деградировала до карикатуры на мать-наседку. Вместо мощной истории о переосмыслении жизни после пятидесяти мы видим статичные, не развивающиеся характеры. Даже смерть Бига, которая могла стать отправной точкой для роста Кэрри, была обесценена возвращением Эйдана. Героини стали не живыми людьми, а просто логотипами давно существующего бренда. Неужели это и есть «зрелость», которую нам обещали?

И вот главный феномен: сериал всё равно смотрят. Его обсуждают, им возмущаются, его «ненавидят-смотрят». Сцены вроде поиска страпона Мирандой или неуклюжего секса Гарри и Шарлотты не несут смысла — они просто добавляют градус неловкости. Юмор потерял остроту и превратился в набор плоских шуток, которые тут же разжёвываются за кадром. Зритель смеётся, но чаще от стыда за происходящее. Возникает вопрос: создатели издеваются над нами или над собой? В этом есть своя мазохистская притягательность — наблюдать за кораблекрушением в режиме реального времени. Но за этим спектаклем абсурда нет ни глубины, ни новой мысли. Только бесконечный, утомительный кринж.