Итоги 97-й церемонии «Оскар»: триумф «Аноры» и главные моменты вечера

Знаете, какой был самый громкий скандал на 97-м «Оскаре»? Не опозоренные конверты, не пощечины и даже не кринжовые наряды. Самый большой сюрприз — его почти полное отсутствие. Это была удивительно спокойная, даже камерная церемония. Но, как всегда, дьявол кроется в деталях. Давайте разберем, что же там на самом деле происходило.

Представьте: над сценой клубится дым, сквозь него пробиваются радужные лучи. Появляется Ариана Гранде (номинантка за «Злую») и исполняет «Somewhere Over the Rainbow». Потом её сменяет Синтия Эриво в потрясающем платье Вивьен Уэствуд с зелёным подбоем — её ногти были отдельным произведением искусства. А финалом этого спектакля стал их совместный дуэт «Defying Gravity». Три эпохи «Страны Оз» — 1939, 1978 и 2024 годы — слились в один элегантный номер. Довольно умный ход продюсеров, не так ли?

«Сегодня главная ночь Голливуда, хотя начинается она в четыре часа дня», — пошутил ведущий Конан О’Брайен. Нам-то по другую сторону океана приходилось не спать! Его монолог был полон лёгких подколов. Про «Анору» он заметил: «Там ругались матом 479 раз — это в три раза больше, чем публицист Карлы Софии Гаскон». Не забыли и про скандал с актрисой из «Эмилии Перес». «Карла, если будешь писать про «Оскары», то меня зовут Джимми Киммел», — ехидно добавил Конан. Юмор был на высоте.

Но настоящим героем вечера стал Шон Бэйкер. Он поставил рекорд, забрав четыре статуэтки за одну картину — «Анору». Такого не было с 1954 года, когда Уолт Дисней получил четыре награды, но за разные проекты. Получая «Оскар» за монтаж, Бэйкер пошутил: «Вы бы видели исходный материал! Я спас этот фильм в монтажной!» А когда ему вручал награду за режиссуру сам Квентин Тарантино, Бэйкер поблагодарил его: «Если бы ты не взял Майки Мэдисон в «Однажды в Голливуде», не было бы и «Аноры»!» Приятно видеть такую искреннюю благодарность коллегам.

Лучшим актером стал Эдриан Броуди за роль в трех с половиной часовом «Бруталисте». И он, кажется, решил, что его речь должна быть пропорциональна длине фильма. Когда его попытались «подвинуть» музыкой, он велел оркестру замолчать: «Я тут не впервые, мне осталось чуть-чуть». Он говорил пять с половиной минут. В его словах сквозила усталость от серьёзных ролей после «Пианиста» и радость от возвращения любви зрителей. Честно? Вышло суховато и скучновато. Возможно, худшая речь вечера.

Традиционный мемориал снова вышел спорным. Дважды вспомнили Джина Хэкмена, но забыли упомянуть Алена Делона, Тони Тодда и недавно ушедшую Мишель Трахтенберг. Просто коллаж из фотографий под Lacrimosa. Не слишком ли скупо для тех, кто создавал кино?

Но главное — это триумф независимого кино. «Анора» и «Поток» сняты не гигантскими студиями, а небольшими командами энтузиастов. Шон Бэйкер, снимающий о маргиналах и воспевающий жизнь задворков Лос-Анджелеса, сделал, возможно, самую зрительскую свою работу. Фильм, где звучит английская, армянская и русская речь, стал современной «Золушкой» с негодяем вместо принца. И киноакадемия это оценила. Может, это знак? Да здравствует настоящее, живое, независимое кино! Пусть его в списках номинантов будет больше.