Как кино показывало молодость и взросление: от «400 ударов» до «Разочарованных»

Внимание, все поклонники светской жизни и московских приключений! На Okko выложили целиком сериал «Разочарованные» — летнее драмеди о трех подругах-миллениалках, которые ищут счастья под жарким московским солнцем. Этот проект — сериальный дебют критика и режиссера Дениса Виленкина. Три героини, которым по тридцать, пытаются найти свою формулу личного успеха и, конечно же, поддерживают друг друга в этой непростой миссии. Они молоды, свободны и раскрепощены, стоят на пороге чего-то большого, но их мир пока состоит из розовых пайеток, неоновых коктейлей и… меховых унитазов. Возникает резонный вопрос: что перед нами — инфантилизм поколения или же новая норма, где молодость длится дольше? Давайте поговорим о том, как кино показывает возраст: что было раньше и что стало сейчас.

Знаете ли вы, что в 2025 году Всемирная организация здравоохранения официально передвинула возрастные границы? Теперь молодость тянется аж до 44 лет, средний возраст — до 59, и только после 60 человек считается пожилым. Многие спорят с такой классификацией, но факт налицо: в наше время понятие зрелости стало очень и очень размытым. Естественно, кино не могло не отразить этот сдвиг. Сегодня нас не шокирует 30-летняя журналистка из «Разочарованных», которая ночует на раскладушке у мамы. А ведь всего несколько десятилетий назад такая героиня скорее была бы матерью семейства, а не центром комедийной драмы.

Конечно, молодые персонажи появлялись на экране ещё в эпоху немого кино, но настоящий бум случился в послевоенные годы. В конце 1950-х в центре сюжета всё чаще оказываются вчерашние подростки — они стали символом нового взгляда на мир и жажды перемен. Интересно, правда?

А во Франции в это время началась знаменитая «новая волна». Её первым и главным героем стал 14-летний Антуан Дуанель в исполнении Жана-Пьера Лео из дебютного фильма Франсуа Трюффо «Четыреста ударов». Трудный подросток, который вместо понимания получает лишь подзатыльники и наказания, стал настоящим enfant terrible мирового кинематографа. Важно отметить, что в конце 50-х — начале 60-х роли юных героев почти всегда играли их ровесники или актеры ненамного старше. Более того, режиссеры «новой волны» часто привлекали непрофессионалов, стремясь к максимальной естественности на экране.

В этом мире юных бунтарей взрослые предстают деспотичными родителями, вечно занятыми своими делами и неспособными понять детей. При этом возраст показывался весьма условно: актрисе Клэр Морье, сыгравшей мать Антуана, на момент съемок было всего 30 лет. Представьте, сегодня её, скорее всего, утвердили бы на роль сестры героя.

В середине 80-х на смену мрачным рефлексирующим подросткам пришли более земные герои Джона Хьюза. В его знаменитой «подростковой трилогии» персонажи сталкиваются не только с типичными школьными проблемами — двойками или первой любовью, но и с серьезными вызовами: одиночеством, травлей и насилием. Эти молодые люди уже не бунтуют ради бунта, они с неохотой осознают приближение взрослой жизни и учатся самостоятельности. Вспомните Энди из «Милашки в розовом»: она подрабатывает в магазине пластинок, чтобы помочь отцу-одиночке, и сама шьет выпускное платье, игнорируя насмешки. Или пятерых наказанных школьников из «Клуба „Завтрак“», которые за один день узнают друг о друге такие вещи, о которых не догадываются их родители. Взрослые у Хьюза обрисованы схематично — они лишь фон, который оттеняет внутренний мир главных героев.

А в советском прокате середины 80-х царил «Курьер» Карена Шахназарова — молодежная драма о конфликте поколений на заре перестройки. Главный герой Иван — не просто бунтарь, а идеалист новой формации: он зачитывается античностью и почти всерьез заявляет, что мечтает о всемирном коммунизме. Разумеется, старшее поколение в шоке: надо мечтать о путевке в санаторий и квартире в центре Москвы! Исполнитель главной роли Фёдор Дунаевский был непрофессиональным актером и вел себя на площадке так же дерзко, как его герой, — спорил с режиссером и критиковал Инну Чурикову. Как и в случае с «новой волной», эта естественность пошла фильму только на пользу.

К концу 1990-х молодость на экране всё ещё редко переступала порог 25 лет, а героям под сорок полагалось обзавестись домом и подростками-детьми. Ирония в том, что персонажей с двадцатилетней разницей в возрасте часто играли актеры-ровесники. Например, в культовом «Беверли-Хиллз 90210» 16-летнюю отличницу Андреа играла 29-летняя Гэбриэлль Картерис. А Рэйчел МакАдамс в 25 лет блестяще изобразила старшеклассницу в «Дрянных девчонках», в то время как её «маму» сыграла Эми Полер, которая была всего на семь лет старше своей экранной дочери. Забавный парадокс, не находите?

Сегодня в соцсетях часто обсуждают, как фильмы 90-х изображали сорока- и пятидесятилетних. Взгляните на комедию «Отец невесты 2»: Стив Мартин щеголяет проседью, а героиня Дайан Китон одета, как заправская бабушка. Многие зрители теперь видят в этом чистейший эйджизм. Сейчас эти стереотипы уходят в прошлое. Продолжительность жизни растет, люди всё чаще выбирают активность и одеваются так, как им нравится, а не так, «как положено» их возрасту.

Сегодня, когда возрастные рамки так расплывчаты, поиски себя тридцатилетних Веры, Надежды и Любови из «Разочарованных» вряд ли кого-то шокируют. Если честно, они выглядят даже слишком успешными для своего возраста — не каждая их ровесница проводит дни на модных тусовках в центре столицы. А их любовь к яркому, «барбикорному» стилю? Тоже ничего нового. Розовый цвет давно стал символом отказа жить по скучным взрослым правилам. Сорок лет назад в розовом бунтовала «Милашка», в двухтысячных — Эль Вудс из «Блондинки в законе». Теперь настал черёд «Разочарованных». Что ж, каждому поколению — свой розовый бунт.