Катрин Денёв: Великие роли и романы, которые их создавали

Вы не поверите, друзья, но легендарной Катрин Денёв исполняется 80 лет. Трудно осознать, правда? Эта женщина — не просто актриса, а целая эпоха французского кино. Давайте отправимся в небольшое путешествие по ее карьере и вспомним, как великие режиссеры и романы формировали ее неповторимый образ на экране.

Настоящей звездой первой величины ее сделала следующая роль. Жак Деми пригласил молодую актрису в свой невероятный эксперимент — мюзикл «Шербургские зонтики». Представьте: весь фильм герои не говорят, а поют. Причем под заранее записанную фонограмму джазовых вокалистов! Съемки превратились в работу с секундомером: актеры должны были идеально попадать в губы и при этом жить в образе. Деми собирал труппу на еженедельные репетиции, а дома Денёв отрабатывала движения перед зеркалом. Интересный факт: на съемки она пришла прямо из роддома, разрываясь между материнством и кинематографом. Спустя годы она признавалась: «Именно Деми раскрыл меня как актрису. Это был захватывающий и изнуряющий опыт. Я до сих пор помню все партии наизусть». Разве это не показатель высочайшего профессионализма?

Фильм стал жемчужиной в трилогии Деми, но Денёв почти сразу ринулась в противоположную эстетику. Всего год спустя она предстала в мрачном триллере Романа Поланского «Отвращение». Из сияющей героини мюзикла она превратилась в тихую маникюрщицу с пугающими галлюцинациями, которая ненавидит мужчин. Такой контраст станет ее фирменным знаком. После психоза у Поланского она снялась в легкой комедии «Охоте на мужчину» с сестрой Франсуазой, а затем вернулась к Деми для яркого мюзикла «Девушки из Рошфора». Играть танцующих близнецов было непросто: Франсуаза имела подготовку, а Катрин училась с нуля. Но результат завораживает до сих пор.

Съемки стали ностальгическим путешествием в юность — сестры часто проезжали через Рошфор на каникулах. Им было по двадцать пять, но в кадре они проживали беззаботность подростков, наверстывая упущенное совместное детство. Это кино о чистом счастье, лишенное трагизма «Зонтиков»: только лето, танец, песни и радость молодости.

В том же 1967 году она смело снялась у другого мастера — Луиса Бунюэля в провокационной «Дневной красавице». Но вернемся к романам, определившим ее творческий путь. В 1969 году Франсуа Трюффо, очарованный ею, написал личное письмо, убеждая сняться в его детективе «Сирена с „Миссисипи“». Он сравнивал их будущий тандем с легендарными парами вроде Бэколл и Богарта. Денёв согласилась. Это история о роковой страсти, построенной на лжи: героиня выдает себя за другую, а герой (Жан-Поль Бельмондо) скрывает, что он владелец фабрики, а не простой работяга. Любовь, обман, побег с деньгами и трагический финал с отравленным кофе. Трюффо впервые снял историю страсти для двоих, без третьего лишнего. Это было ново для него.

Роман с Трюффо был ярким, но следующим творческим и личным союзом стал проект «Это случилось с другими». Надин Трентиньян принесла Денёв сценарий о паре, потерявшей ребенка. Главную мужскую роль играл Марчелло Мастроянни. Глубокое погружение в общее горе на съемочной площадке закономерно переросло в нежный роман в жизни. Они словно пытались отыграть у судьбы то, чего она лишила их персонажей. Так на свет появилась их дочь, Кьяра Мастроянни, которая видела родителей вместе в основном на экране.

Следующая встреча с Трюффо в 1980 году принесла оглушительный успех. «Последнее метро» стало сенсацией и триумфатором премии «Сезар», собрав 10 статуэток, включая приз за лучшую женскую роль для Денёв. Увы, новый творческий путь Трюффо, начавшийся с этого триумфа, был недолгим. Через несколько лет режиссер скоропостижно скончался.

А в начале 80-х началась ее знаковая экранная связь с Жераром Депардье. В драме «Я вас люблю» Клода Берри она — женщина из благополучной семьи, влюбляющаяся в бывшего заключенного. Герой Депардье — «подросток, воспитанный жизнью за шкафом» в бедном пригороде. Их история трагична и полна социальных противоречий. А в следующем совместном фильме «Форт Саган» (1984) Денёв — иностранная журналистка, которая провоцирует офицера колониальных войск (снова Депардье). Их экранное противостояние было настолько мощным, что даже за 20 минут совместного экранного времени ее героине удавалось усмирить этого «ворвавшегося зверя». Вот это и есть сила актерского присутствия.