Костюмы на «Оскаре-2021»: номинанты, фавориты и тайны создания образов

Вы думаете, «Оскар» — это только про красные дорожки и благодарственные речи? А вот и нет. Самая напряженная борьба часто разворачивается там, где иголка соперничает с тканью, а историческая достоверность — с творческим вымыслом. Историк кинокостюма и сооснователь CineModa Катерина Крупнова провела для нас экскурсию по номинации «Лучший дизайн костюмов» — от рекордов Эдит Хэд до доспехов Мулан. Держитесь, будет красиво.

Эдит Хэд и ее 8 «Оскаров»

Кстати, о рекордсменках. Среди ныне живущих — Коллин Этвуд (12 номинаций, 4 статуэтки) и Милена Канонеро (9 номинаций, 4 победы). У Сэнди Пауэлл номинаций аж 15, но «Оскаров» всего три. И это при том, что она любимица Скорсезе. Академия — дама капризная.

История знает немало обид. Эльза Скиапарелли одевала Жа-Жа Габор в «Мулен Руж», но «Оскар» ушел Марселю Вертесу. Юбер де Живанши придумал парижские наряды для Одри Хепберн в «Сабрине» — Эдит Хэд даже не упомянула его в речи. Ральф Лорен негодовал, что Теони В. Олдридж не поблагодарила его за «Великого Гэтсби»-1974. У Теони была своя версия. Словом, мир моды — та еще мыльная опера.

А еще в этой номинации бывают двойные номинации. Чарльз Ле Мэр дважды выигрывал, конкурируя сам с собой. А вот Жаклин Дюрран и Сэнди Пауэлл в 2018-м и 2019-м остались без наград, хотя были представлены дважды. Так что статистика — дама хитрая.

В этом году конкуренция — закачаешься. Тут вам и блюз 1920-х, и ампирные платья, и нуарный Голливуд, и сказочная Италия, и эпичный Китай. Давайте по порядку.

«Ма Рейни: Мать блюза». Энн Рот — живая легенда. У нее было две недели, чтобы одеть Виолу Дэвис в образ королевы блюза. Проблема: Виола стройная, а Ма Рейни — пышнотелая. Решение: fat suit, вдохновленный фигурой Ареты Франклин. И еще монисто из настоящих золотых монет, бывших в обращении до 1933 года. Кепка, горжетка, глубокое декольте — Ма Рейни не извиняется за свою сексуальность. И правильно.

Особая история — Чедвик Боузман. Актер был уже тяжело болен, и Энн Рот разрешила его супруге присутствовать на примерках. Они спорили о фетровой шляпе, о желтых ботинках. Боузман получил свою последнюю роль — и сыграл ее в безупречно сшитом костюме. Это дорогого стоит.

«Эмма.» Александра Бирн — королева исторического костюма. У нее уже есть «Оскар» за «Золотой век», и она знает про ампир всё. Для новой «Эммы» она копала в архивах: розовый спенсер из музея Чертси, желтый пелисс из журналов мод XIX века, вышивка, фасоны — всё достоверно. Но при этом ярко, сочно, почти карамельно. И да, миссис Элтон с ее прическами — это сознательный анахронизм. Чтобы смешнее.

Бирн говорит: «Мы не сотрудники музейных архивов, мы рассказываем историю. Но рассказать ее правдоподобно можно только тогда, когда знаешь материал». Золотые слова.

«Манк». Триш Саммервилл работала с Финчером и раньше. Но «Манк» — особый вызов. Черно-белое кино. Как подобрать цвета, чтобы в монохроме они не выглядели плоскими? Она снимала ткани на айфон, накладывала фильтры «нуар» и «моно». Выяснилось: черный в кадре — мертвый. Надо брать темно-синий, бордовый, фиолетовый. Изумрудный тоже работает.

Для образа Мэрион Дэвис (Аманда Сайфрид) Триш перерыла архивы: голубое пальто, брошь, винтажная пряжка — всё с фотографий 30-х. Для цирковой вечеринки у Херста — вообще отдельная история. Костюм волшебника пришлось перекроить: у реального Херста плечи были шире, а у Чарльза Дэнса — стройнее. И галстук-бабочку заменили на более изящный. Детали решают всё.

«Пиноккио». Массимо Кантини Паррини — итальянский перфекционист. Он не просто шьет костюмы, он собирает коллекции винтажной одежды и устраивает выставки в музеях. Для «Пиноккио» Гарроне он воссоздал Италию конца XIX века. Джеппетто — в выцветшем льняном фраке, Пиноккио — в красном костюме, сшитом из старого покрывала. Почему красный? «Это цвет злости, страсти, любви и лжи. И всё это — о Пиноккио». Кот и Лис — бывшие денди в обносках. Улитка — в лиловом платье, покрытом слоем пыли и слизи. Это, кстати, любимый костюм художника.