Мультивселенная: как научная гипотеза стала главной мечтой поп-культуры

«Всё везде и сразу» продолжает свой триумфальный путь, и кажется, не только в нашей реальности. Как же получилось, что одна смелая, но совершенно недоказуемая научная гипотеза — мультивселенная — превратилась в главную звезду современной поп-культуры? Давайте совершим прыжок между мирами идей и проследим эту эволюцию.

Знаете ли вы, что разговоры о параллельных мирах начались не вчера и даже не позавчера? Еще древнегреческие философы в V веке до нашей эры, развивая теорию атомизма, предполагали: если мир состоит из бесконечного числа атомов, которые сталкиваются хаотично, то почему бы не возникнуть бесчисленному множеству миров? Дерзко, правда? Но с приходом христианского догматизма Средневековья такие вольнодумные идеи стали считаться ересью. Хотя и тогда находились радикалы вроде Джордано Бруно, твердившего о бесконечности миров. Любопытно, что в буддийской философии идея циклично возникающих и угасающих вселенных всегда была частью учения. Но в целом, наука надолго забыла о параллельных реальностях. Интересно, сколько гениальных идей было похоронено под гнетом догм?

А вот художественная литература оказалась смелее. Идея расходящихся тропок, где каждый выбор создает новую реальность, задолго до ученых оформилась в классическом «Саду расходящихся тропок» Хорхе Луиса Борхеса (1944). Потом были квантовая физика, Шрёдингер с его котом и, наконец, Хью Эверетт с теорией о том, что реализуются все возможные исходы события. Это стало супертопливом для фантастов, породив целый бум историй о параллельных мирах.

Массовая культура подхватила эстафету. Писатель-фантаст Майкл Муркок в 1970-х вовсю исследовал «Расколотые миры» и «Вечного водителя». Но настоящий взрыв случился в кино, особенно в последнее десятилетие. Похоже, кинематограф устал быть просто зеркалом реальности и решил сам стать альтернативной вселенной, где возможно всё.

2010-е разогнали этот тренд до световых скоростей. Первые мощные шаги были в триллерах. Взять хотя бы «Малхолланд Драйв» Дэвида Линча — разве это не гениальное прозрение о связи между Голливудом, где возможно всё, и мультивселенной, где возможно тоже всё? Или «Связь» Джеймса Уорда Биркита, где пролетающая комета заставляет героев встретиться с самими собой из других реальностей. Это было интимно, сложно и умно. Но всё изменилось, когда к концепции присоединились гиганты вроде Marvel. Они моментально разглядели в ней бездонный коммерческий потенциал: теперь можно бесконечно миксовать, убивать и воскрешать своих персонажей, сталкивая их друг с другом в бесконечных кроссоверах.

А ведь главная ирония в том, что вся эта грандиозная поп-культурная конструкция построена на фундаменте, который наука не может ни подтвердить, ни опровергнуть. Параллельные миры существуют в научном дискурсе во многом потому, что невозможно доказать, что их нет. И популярны они по той же самой причине: они даруют абсолютную свободу для воображения. Разве не в этом наша самая заветная мечта?