О чем фильм «Догвилль»

Америка в разрезе: о чём фильм «Догвилль»?

Ларс фон Триер — режиссёр, который никогда не искал лёгких путей. Его фильм «Догвилль» (2003) — это трёхчасовое испытание для зрителя, где нет привычных декораций, а весь городок нарисован мелом на полу съёмочного павильона. Но за этой минималистичной формой скрывается история, бьющая точно в цель. Настолько точно, что после титров хочется долго молчать и смотреть в одну точку.

Действие происходит в 30-е годы прошлого века где-то в Скалистых горах Америки . Догвилль — крошечный городок, куда ведёт одна-единственная дорога, а дальше только горы. Население — пятнадцать взрослых и несколько детей. Местный интеллектуал и горе-писатель Том Эдисон-младший (Пол Беттани) тщетно пытается привить жителям любовь к «моральному совершенствованию» . Но всё меняется, когда в город вбегает Грейс (Николь Кидман) — молодая женщина, спасающаяся от преследующих её гангстеров.

Как доверие превращается в рабство

Том прячет девушку в старой шахте и уговаривает горожан дать ей шанс. Условие простое: Грейс должна доказать свою полезность, помогая каждому жителю с делами, на которые у тех вечно не хватало времени . Поначалу всё идёт прекрасно. Грейс влюбляет в себя всех без исключения: она разговаривает со слепым стариком, нянчится с детьми, работает в лавке. Ей даже разрешают остаться насовсем.

Но идиллия рушится, когда в город наведывается полиция. Сначала с плакатом «Разыскивается пропавшая», потом — с надписью «Разыскивается за ограбление банка» . И тут Том, этот местный моралист, предлагает «справедливую» сделку: раз риск для горожан вырос, Грейс должна работать больше, а получать меньше . Она соглашается. И это становится началом конца.

И тут невольно задумаешься: где та грань, за которой помощь ближнему превращается в эксплуатацию?

Цена всепрощения

С каждым днём жители позволяют себе всё больше. Мужчины начинают домогаться Грейс, женщины — оскорблять. Десятилетний мальчишка требует, чтобы она его отшлёпала, а его отец насилует её прямо после этой сцены . Грейс пытается сбежать с помощью водителя Бена, но тот насилует её по дороге и возвращает обратно. Девушку сажают на цепь, вешают на шею колокольчик и превращают в общую рабыню .

Единственный, кто не прикасается к ней — Том. Но он и пальцем не шевелит, чтобы её защитить. Мало того, когда Грейс отказывает ему в близости, уязвлённый «философ» сам звонит гангстерам и сдаёт её с потрохами .

Вот ведь штука: самое страшное предательство часто приходит не от врагов, а от тех, кто клялся в вечной любви.

Финал, который невозможно забыть

В город въезжает чёрный лимузин. Из него выходит пожилой мужчина (Джеймс Каан) — главарь мафии и… отец Грейс . Выясняется, что девушка сбежала из дома, не желая иметь ничего общего с тёмными делами семьи. Между отцом и дочерью происходит разговор, который переворачивает всё.

Отец говорит Грейс, что её всепрощение — на самом деле форма высокомерия. Она считает себя настолько выше этих людей, что даже не требует от них соблюдения элементарных норм . И Грейс… соглашается. Она просит отца уничтожить Догвилль. Гангстеры расстреливают всех — от слепого старика до младенцев. Тома Грейс убивает лично, с подчёркнуто театральной фразой «Прощай, Том» . В живых оставляют только собаку.

«Догвилль» Ларса фон Триера — это не фильм, который можно «посмотреть под ужин». Это тяжёлое, вязкое, почти невыносимое зрелище, где добро оказывается оборотной стороной зла, а жертва — такой же участницей преступления, как и её палачи. Триер заставляет нас задуматься: а что, если проблема не в людях, а в самой природе человека? И если дать каждому полную власть над беззащитным — много ли найдётся тех, кто устоит?