О чем фильм «Лабиринт Фавна»

«Лабиринт Фавна»: сказка, в которую не хочется попасть

Когда Гильермо дель Торо говорит, что снимает кино про монстров, он всегда немного лукавит. Потому что настоящие чудовища в его фильмах — это не те, у кого когти и клыки. «Лабиринт Фавна» 2006 года — лучшее тому доказательство. Режиссёр перемешал здесь две реальности: мрачную сказку о подземном королевстве и не менее мрачную правду о послевоенной Испании 1944 года, где фалангисты Франко добивают остатки республиканского сопротивления .

В центре истории — десятилетняя Офелия. Вместе с беременной матерью Кармен она приезжает на старую мельницу в галисийских лесах, где служит её новый муж — капитан Видаль. Садист, педант и убийца, который мечтает только о сыне и совершенно не скрывает презрения к падчерице . Мать, измученная тяжёлой беременностью, не видит или не хочет видеть, что происходит под носом. И тогда Офелия начинает искать спасение там, где его обычно находят дети — в сказках .

Тот, кто вышел из-под камня

Ночью к девочке прилетает фея (на самом деле это был крупный кузнечик, но для Офелии — точно фея) и ведёт в центр каменного лабиринта . Там её ждёт Фавн — древнее существо с козлиными рогами и пронзительным взглядом. Он объявляет Офелии, что она вовсе не обычная девочка, а принцесса Муанна, дочь короля Подземного мира, которая когда-то сбежала в мир людей, ослепла от солнца, потеряла память и умерла. Теперь у неё есть второй шанс — до полнолуния нужно успеть выполнить три задания, и тогда она вернётся в своё королевство .

Первое испытание — забраться в дупло огромного дерева, где поселилась гигантская жаба, и достать из её брюха золотой ключ. Офелия справляется, хотя перемазывается в грязи с ног до головы .

Второе испытание сложнее. Фавн даёт ей волшебный мел, которым можно рисовать двери в другие миры, и отправляет в подземелье к Бледному человеку — жуткому существу с глазами на ладонях, которое пожирает детей. Инструкция простая: не есть и не пить ничего из того, что там найдешь. Офелия, конечно, не выдерживает и съедает две виноградины со стола, полного яств. Монстр просыпается, хватает двух фей-помощниц (они сгорают у него в пасти) и гонится за девочкой. Она чудом спасается, но задание провалено .

Параллельно с этим в реальности разворачивается не менее страшная драма. Видаль охотится на партизан, пытает пленных, убивает крестьян просто за то, что те подобрали брошенные припасы . Доктор, помогающий повстанцам, делает смертельный укол пленному, чтобы прекратить его мучения, и сам гибнет от руки капитана .

А вы задумывались, почему дель Торо показывает этих двух монстров — сказочного и реального — так похоже? Бледный человек с руками-глазами и капитан, который бреется перед зеркалом с каменным лицом, — две стороны одного и того же зла .

Последний выбор

Мать Офелии умирает во время родов — корень мандрагоры, который дал Фавн для её спасения, находят и сжигают. Видаль получает долгожданного сына. Мерседес, служанка, которая всё это время помогала партизанам, сбегает после того, как капитан раскрывает её шпионаж .

Фавн даёт третий шанс: нужно привести в лабиринт новорождённого брата и открыть портал в Подземное царство. Но для этого требуется капля невинной крови. Офелия отказывается наотрез — она не даст в обиду ребёнка, даже ради собственного счастья. Видаль настигает её у входа, забирает сына и хладнокровно стреляет в падчерицу .

Девочка падает на камни, её кровь стекает по спирали в центр лабиринта. И тут происходит главное чудо. В золотом зале подземного короля Офелия слышит голос: она прошла последнее испытание, выбрав пожертвовать собой, а не невинным. Король называет её дочерью и приглашает править рядом с собой . А в реальности, на холодных камнях, умирающая девочка улыбается на руках у подоспевшей Мерседес .

«Лабиринт Фавна» — кино, которое не отпускает ещё долго после титров. Здесь нет однозначных ответов. Существовало ли подземное королевство на самом деле или это был просто уход от невыносимой реальности? Дель Торо оставляет право решать каждому зрителю самому . Но важнее другое: в мире, где взрослые творят такое, что монстры из сказок кажутся милыми, только дети ещё помнят, что нельзя строить счастье на чужой крови. И за эту память иногда приходится платить.