О чем фильм «Верни её из мёртвых»

Есть фильмы ужасов, которые пугают скримерами и внезапными появлениями монстров из темноты. А есть те, что пробирают до костей совсем другим — осознанием того, что настоящий кошмар рождается из самого человеческого чувства, из любви, которая не смогла отпустить. «Верни её из мёртвых» австралийских братьев Филиппу (тех самых, что подарили нам «Два, три, демон, приди!») — как раз такой случай. Это история о том, как горе может превратить обычную женщину в чудовище, а её дом — в ловушку для ничего не подозревающих детей.

Сироты под присмотром

В центре сюжета — брат и сестра, Энди (Билли Бэррэтт) и Пайпер (Сора Вон) . У Пайпер проблемы со зрением — она видит только размытые силуэты и очертания предметов, поэтому старший брат постоянно присматривает за ней и защищает от насмешек одноклассников . Их жизнь переворачивается в один день: вернувшись из школы, они находят отца мёртвым в душе .

Социальные службы решают судьбу подростков. Энди через три месяца исполняется 18, и он сможет оформить опекунство над сестрой, но на это время их готовы передать приёмной матери Лоре (Салли Хокинс) . Лора когда-то работала детским психологом, она кажется доброй и понимающей — ведь она сама недавно потеряла дочь Кэти, которая утонула в бассейне и тоже была слабовидящей .

Кстати, Салли Хокинс здесь неузнаваема. Актриса, которую мы помним по «Форме воды» и добрым британским драмам, играет настолько жуткую и нестабильную женщину, что мурашки бегут по коже с первого её появления в мешковатой одежде и с чучелом собаки на кухне .

В доме Лоры уже живёт ещё один приёмный ребёнок — молчаливый мальчик Оливер (Джона Рен Филлипс). Он не разговаривает, смотрит куда-то в пустоту, а ведёт себя так, что нормальным это точно не назовёшь . Лора объясняет это особенностями развития и травмой: Оливер стал свидетелем гибели Кэти .

Тайны, которые скрывает дом

С первых дней Лора явно больше заинтересована в Пайпер, чем в её брате. Энди она пытается выжить самыми грязными способами — например, подливает ему в постель свою мочу, чтобы парень думал, будто мочится во сне . Но это только цветочки.

Энди начинает замечать странности. Оливер ведёт себя всё более пугающе: он чуть не раздирает на части кота, а в одной из сцен с остервенением распарывает себе рот ножом . Во дворе есть старый сарай, куда Лора запрещает заходить. А по ночам она пересматривает какие-то старые VHS-кассеты с жуткими записями — кадры из Восточной Европы, ритуалы, непонятные бормотания .

Сцена, где Оливер грызёт кухонный нож — это нечто среднее между боди-хоррором и чистой физической болью. Смотришь и чувствуешь, как сводит зубы .

Правда открывается постепенно. Лора не просто скорбящая мать. Она нашла ритуал на той самой кассете — способ воскресить мёртвую дочь. Для обряда нужны три вещи: тело Кэти (оно хранится в морозилке в сарае), слепая девочка того же возраста (Пайпер, потому что Кэти тоже была слепой) и мальчик-посредник, который станет вместилищем для души . Оливер — и есть тот самый посредник. Лора похитила его у родителей и с помощью ритуалов превратила в ненасытное существо, которое ест всё подряд (даже мебель и собственную плоть), потому что внутри него заперта душа Кэти . Вокруг дома очерчен соляной круг — если Оливер выйдет за него, начинаются судороги .

Финал, от которого не оторваться

Когда Энди узнаёт правду, спасать сестру уже почти некого. Лора сбивает машиной соцработницу, которая приехала проверить детей . Сам Энди погибает нелепо и страшно — Лора топит его в луже . Да, главный герой, который боролся до последнего, умирает вот так, без пафосной схватки. Это шокирует.

Пайпер остаётся одна. Лора тащит её в бассейн, чтобы утопить точно так же, как когда-то утонула Кэти — ритуал требует смерти «по образу и подобию» . Но Пайпер, почти ничего не видящая, находит единственное оружие — слово. Она называет Лору мамой. И эта женщина, одержимая горем, на секунду становится просто женщиной. Она отпускает девочку.

Пайпер выбирается на трассу. Её подбирают прохожие. Она поднимает взгляд на небо и видит самолёт — Энди когда-то говорил, что души умерших просто улетают . Возможно, он сейчас там.

Оливер, оставшись без завершённого ритуала, изрыгает из себя чужую душу и впервые за весь фильм говорит. Называет своё имя. Он снова человек — живой, напуганный, но живой .

Последний кадр — Лора сидит в бассейне, обнимая разложившийся труп дочери. Вокруг сирены, мигалки, но ей уже всё равно. Она не плачет, не кричит. Просто сидит. Потому что внутри неё давно уже ничего нет, кроме пустоты .

«Верни её из мёртвых» — это не развлекательный хоррор. Это тяжёлая, вязкая, безысходная история о том, как любовь может стать проклятием, если не уметь отпускать. Братья Филиппу снова доказывают, что умеют работать с темой горя лучше многих маститых режиссёров. Здесь нет счастливого конца в привычном смысле. Есть только маленький лучик надежды — Пайпер, которая вырвалась, и Оливер, который освободился. А Лора остаётся в своём аду, который сама же и построила. И это, пожалуй, самое страшное.