«Смерть и другие подробности»: детектив на лайнере в духе Агаты Кристи

Есть у меня слабость к герметичным детективам. Когда убийца точно среди своих, подозреваемые вьются вокруг трупа, как мотыльки вокруг лампы, а на финальном разоблачении хочется встать и аплодировать. Агата Кристи сделала этот жанр бессмертным, Райан Джонсон в «Достать ножи» реанимировал его для XXI века. Теперь очередь Hulu. «Смерть и другие подробности» — это такой коктейль из шампанского, средиземноморского бриза и трупа, пригвожденного гарпуном к стене. Звучит как идеальный план на вечер. Спойлер: почти сработало.

Итак, винтажный лайнер, богатые люди, десять дней плавания. Цель — не столько полюбоваться на Сицилию, сколько провернуть крупную сделку и переделить власть в семейном бизнесе. Под пузырьки «Дом Периньон» зреют заговоры, зависть кипит, амбиции переполняют трюмы. И тут — бах! — труп. Кит Трубицки, мертв, пришпилен к стене, как экспонат в музее восковых фигур. Кто убил? Да кто угодно. Потому что Кит, судя по всему, был тем еще гадом.

На борту, как по заказу, оказывается частный детектив Руфус Коутсуорт. Мэнди Пэтинкин в этой роли — чистый кайф. Он бородат, умен, смотрит на мир с тем самым прищуром, который мы запомнили по «Родине». Его герой говорит афоризмами, цитирует Холмса и пьет, кажется, только интеллектуальное превосходство. В напарницы ему дают Имоджин (Вайолетт Бин) — девушку, которая ненавидит Коутсуорта за то, что он не раскрыл убийство ее матери много лет назад. И вот они вместе, запертые на лайнере, вынуждены работать бок о бок. Классика: старый мэтр и молодая злопамятная помощница. Химия есть. Искрит.

Сценаристы Хайди Коул МакАдамс и Майк Уайсс — ребята с богатым прошлым. Одна писала «Сотню», другой — «Менталиста». Вместе они соорудили конструкцию, где каждый флешбек — это кирпичик в стене, а каждая новая серия добавляет этаж. Рабочее название проекта было, цитирую, «Возможности карьерного роста в компании Murder & Mayhem». Согласитесь, переименовали к лучшему. Хотя отсылка к «Убийству и хаосу» осталась в крови сериала — здесь действительно много и того, и другого.

Что мне нравится — это визуал. Корабль огромен. Здесь есть и шикарные каюты, и палуба с бассейном, и машинное отделение, где можно спрятать труп (и прячут). Операторская работа, свет, костюмы — всё на уровне, который не стыдно сравнить с «Треугольником печали». Социальное расслоение, кстати, тоже на месте: богачи в шелках, прислуга в униформе, а между ними — пропасть размером с Марианскую впадину.

Но есть нюанс. Имоджин нам постоянно рассказывают, какая она умная. Но ум ее проявляется в основном в способности язвить и обижаться. За четыре серии она не совершила ни одного гениального дедуктивного прыжка, который нельзя было бы объяснить обычной интуицией. Это классическая проблема «ватсонов»: автор хочет, чтобы мы верили в гениальность помощника, но всю сложную работу делает мэтр. Пэтинкин, в отличие от Бин, умеет молчать в кадре так выразительно, что диалоги становятся лишними.

Вердикт: смотреть, если вы соскучились по хорошему герметичному детективу и готовы простить сценарию легкую предсказуемость. Ради Пэтинкина, ради корабля, ради гарпуна в стене. Но не ждите, что разгадка сшибет вас с ног. Скорее, это будет вежливый пинок под зад в сторону финала.