Все экранизации Тацуки Фудзимото: от «Оглянись» до «Человека-бензопилы»

«Человек-бензопила: История Резе» прочно вгрызлась в отечественный прокат. Это полнометражный сиквел безумно популярного аниме, которое, в свою очередь, выросло из культовой манги Тацуки Фудзимото. Но знаете ли вы, что помимо главного хита у этого автора есть целая галерея не менее гениальных и странных работ? Давайте пройдёмся по всем экранизациям его творчества и попробуем понять, в чём же магия этого мангаки.

«Человек-бензопила» — это не просто история про подростка с бензопилой вместо головы. Это настоящий культурный коллаж. На его страницах живут отсылки к «Зловещим мертвецам», «Воплю» и «Заводному апельсину», а картины Гойи и Эшера воспроизведены с ювелирной точностью. Аниме-студия MAPPA под руководством режиссёра Рю Накаямы попыталась сохранить эту метатекстуальность. Взгляните хотя бы на опенинги и эндинги первого сезона: они состоят из одних аллюзий! От «Пьеты» Микеланджело до облаков Магритта, от «Бешеных псов» Тарантино до «Техасской резни бензопилой». Даже постеры для Blu-изданий отсылают к «Парку юрского периода» и «Молчанию ягнят». Создаётся впечатление, что Фудзимото не просто рисует мангу, а собирает огромный пазл из всей мировой культуры. Интересно, сколько всего отсылок сможет найти самый дотошный фанат?

Спустя три года MAPPA, оправившись от финансовых потрясений, решила сменить тактику. Вдохновившись успехом студии ufotable, которая выпускала полнометражные версии арок «Клинка, рассекающего демонов», они тоже отправились покорять большой экран. Режиссёром фильма «История Резе» стал Тацуя Ёсихара, уже работавший над сериалом. И здесь, увы, начались компромиссы. Подход стал куда более конвенциональным, «кинематографичным» в классическом понимании аниме.

И вот тут-то кроется главная проблема. Успех фильма во многом достигнут за счёт предельной верности первоисточнику — до рабского копирования. История о выборе Дэндзи между двумя женщинами (да, он снова приводит к кровавому хаосу) буквально повторяет кадры манги, не позволяя себе ни единого творческого отклонения. Визуальный ряд следует за рукой Фудзимото во всём — от линий до композиции. Но то, что работает на бумаге, на экране часто выглядит статично и невыразительно. Парадоксально, но неподвижная манга оказывается живее и динамичнее своего анимационного продолжения. Не слишком ли большой ценой заплачено за фанатскую точность?

Отсылки, впрочем, никуда не делись. Сам Фудзимото обожает цитировать и себя, и других. В фильме мы видим и дверь из «Человека-бензопилы», и обложку Weekly Jump с «One Piece», и раскадровки из его же более ранней работы «Огненный удар». Режиссёр Кейити Осияма, снимая экранизацию другой манги Фудзимото «Оглянись», даже добавил в кадр постер фильма «Эффект бабочки». Это игра в бисер для посвящённых.

Пожалуй, главная ценность погружения в ранние работы Фудзимото — это возможность увидеть, как вызревали его грандиозные проекты. Седьмая новелла «Пророчество о Наюте» — прямая предтеча «Человека-бензопилы». Здесь он экспериментирует с образами демонов и магией крови, а также впервые называет имя будущей любимицы фанатов — кошки Пауэр. Шестая история, «Болезнь „Я проснулся девушкой“», исследует неловкость и эксцентрику подросткового возраста. А финальный эпизод антологии позже ляжет в основу трогательной манги «Оглянись» — истории о творческом пути, где упорство борется с талантом, а человеческие связи заставляют меняться к лучшему. Видно, как из этих ранних набросков, будто из черновиков, постепенно вырастает уникальный и безумный мир главного хита автора. Разве не увлекательно наблюдать за рождением гения?