В чем смысл фильма «Джеки Браун»

Старость, которая не радость: о чем фильм «Джеки Браун» Квентина Тарантино

Представьте себе Тарантино без взрывов, без хлестаковских диалогов ради диалогов и без моря крови. Представили? Это «Джеки Браун» — третий фильм режиссера, который выбивается из его фильмографии как белая ворона. Когда в 1997-м картина вышла на экраны, зрители ждали второго «Криминального чтива», а получили тихую, грустную историю про немолодую стюардессу, которая пытается выжить в мире мужчин и денег. Многие тогда разочаровались. А зря.

Героиня без возраста

Пэм Гриер, звезда блэксплотейшена 70-х, в 90-х уже никому не была особо нужна. Тарантино, выросший на ее фильмах, сделал гениальный ход: он не стал омолаживать актрису, а вписал ее возраст в сценарий. Ее Джеки — 44-летняя женщина, которая работает в паршивой авиакомпании за 16 тысяч в год и понимает, что пенсии ей не видать . Она провезла контрабанду для торговца оружием Орделла, попалась, и теперь должна выбирать: сесть в тюрьму или рискнуть и попытаться переиграть всех — и бандитов, и полицию .

И тут главный вопрос: а много ли у нас самих в этом возрасте сил начинать все заново?

Фильм построен не на погонях, а на разговорах. Тарантино намеренно отказывается от своего фирменного стиля — вместо рваного повествования он дает линейную историю, где каждый диалог работает на раскрытие характера . Взять хотя бы сцену, где Джеки и Макс Черри, пожилой залогодатель, сидят на диване и разговаривают о старости. Он говорит, что лысеет, она — что у нее расширяется задница. Это не герои боевиков, а живые люди, которым страшно смотреть в будущее .

Матерые волки и старая лиса

Орделл Робби в исполнении Сэмюэла Л. Джексона — один из лучших злодеев Тарантино. Он носит длинные волосы, разъезжает на машине и убивает людей с той же легкостью, с какой заказывает фастфуд. Сцена, где он угощает Криса Такера жареным цыпленком и вафлями, а потом хладнокровно ставит его к стенке, снята без пафоса, но именно от этой обыденности становится по-настоящему жутко .

Роберт Де Ниро играет Луиса — туповатого уголовника, который только что вышел из тюрьмы и ничего не понимает в новой жизни. Его сцены с Бриджит Фонда (та самая девушка-нахлебница Орделла) полны какой-то щемящей тоски: двое потерянных людей перебрасываются пустыми фразами, и в этом больше жизни, чем во всех экшн-сценах вместе взятых .

Майкл Китон и Роберт Форстер тоже хороши. Китон — агент ATF, который думает, что держит ситуацию под контролем, а Форстер — залогодатель, который вдруг, на закате жизни, встречает женщину, способную разбудить в нем чувства . И тут думаешь: а сколько таких «Максов» ходит по земле, так и не дождавшись своего последнего шанса?

Деньги в бумажном пакете

Центральная сцена фильма — передача денег в торговом центре. Джеки в примерочной кабинке примеряет строгий костюм, смотрит на себя в зеркало и вдруг видит не авантюристку, а уставшую женщину, которая могла бы жить совсем другой жизнью . Во взгляде Пэм Гриер — вся трагедия возраста, когда понимаешь, что молодость прошла, а впереди только страх нищей старости.

Роджер Эберт, главный американский критик, заметил: умные люди в этом фильме живут, глупые — умирают . И Джеки оказывается умнее всех. Она не стреляет, не дерется, она просто использует свой жизненный опыт и знание человеческой натуры.

Саундтрек из песен Bobby Womack и The Delfonics создает нужное настроение — ностальгическое, чуть печальное, как и сам фильм. Особенно убийственно работает «Across 110th Street» в начале и финале — про то, что для выживания приходится делать все, что угодно .

О чем же этот фильм на самом деле?

Не о наркотиках, не о деньгах и не об аферах. «Джеки Браун» — это история про людей, у которых жизнь уже прошла, а впереди только пустота. И про то, что даже на краю пропасти можно выцарапать себе шанс. Тарантино, которому тогда было всего 34, умудрился снять фильм о старости так, что ни одна нота не фальшивит .

Джеки Браун — не героиня, а обычная тетка, которой повезло чуть больше других. Она не становится молодой, не находит любовь всей жизни (Макс в финале уходит, понимая, что им не по пути), она просто получает деньги и уезжает в неизвестность. Но в этом — правда. В реальной жизни хэппи-эндов не бывает. Бывают только удачные дни.