В чем смысл фильма «Эддингтон»

Америка в миниатюре: о чем фильм «Эддингтон» Ари Астера

Представьте небольшой городок в Нью-Мексико, где шериф не ладит с мэром, тёща помешана на теориях заговора, а жена находит утешение у интернет-гуру сомнительной репутации. Добавьте сюда пандемию, споры о масках, протесты Black Lives Matter и полное ощущение, что мир вот-вот взорвется. Примерно так выглядит новый фильм Ари Астера — режиссера, который после «Реинкарнации» и «Солнцестояния» решил, что семейных трагедий мало, и взялся за диагноз целой стране .

Город, где каждый сам за себя

Сюжет разворачивается в мае 2020 года. Шериф Джо Кросс (Хоакин Феникс) — тихий, вроде бы добродушный мужик, который хочет покоя и мечтает уговорить жену родить ребенка . Но покоя нет. Мэр Тед Гарсия (Педро Паскаль) — либерал, который использует свою должность, чтобы пиариться и продвигать масочный режим. Джо, уставший от истерики вокруг ковида, становится неформальным лидером тех, кто отказывается носить маски .

Казалось бы, обычная политическая свара. Но Астер превращает ее в феерию абсурда. В городке есть Луиза (Эмма Стоун) — жена шерифа с тяжелым прошлым, которая мастерит кукол и по уши погружена в конспирологию . Ее мать Дон (Дейдре О’Коннелл) дни напролет сидит в интернете и подогревает паранойю. А еще есть Вернон (Остин Батлер) — харизматичный проповедник с идеальной укладкой, который умело манипулирует одинокими душами вроде Луизы .

И тут невольно задумаешься: а много ли нас, кто хотя бы раз не попадал в ловушку красивых слов, обещающих простые ответы на сложные вопросы?

Смартфоны вместо кольтов

Сам Астер называет «Эддингтон» вестерном, «где вместо ружей — смартфоны» . И это точная формулировка. Вместо перестрелок на Диком Западе — перепалки в комментариях. Вместо шерифа с бляхой — шериф с айфоном, который снимает видео для YouTube. Вся жизнь городка теперь проходит онлайн, и именно там, в виртуальных пузырях, вызревает ненависть, которая потом выплескивается на улицы.

Режиссер честно признается: его фильм — о том, что происходит, «когда пузыри сталкиваются» . Пандемия стала детонатором. Люди, запертые по домам, оказались один на один с лентами новостей, полными дезинформации и страха. И система, основанная на алгоритмах обратной связи, только подливала масла в огонь .

Реальные люди в вымышленном городе

Интересно, что многие персонажи имеют реальные прототипы. Астер ездил по Нью-Мексико, общался с шерифами и мэрами маленьких городков . Джо Кросс списан с конкретного шерифа огромного округа с крошечным населением — тот даже приезжал на съемки в качестве консультанта, и одежду Феникса скопировали с его гардероба . А история про мэра, который баллотировался с лозунгом «Я сделаю так, что на заседания совета можно приходить с оружием» — и победил — тоже чистая правда .

Астер не демонизирует своих героев. Они не злодеи. Это обычные люди, которые искренне верят, что отстаивают правду. Просто делают они это странными, искаженными и пугающими способами .

Какофония идей и финал-ловушка

Фильм пытается уместить всё: споры о масках, убийство Джорджа Флойда, движение BLM, теории заговора QAnon, культы, травмы детства, коррупцию . Критики справедливо замечают: он трещит по швам от перегруженности . Слишком много тем, слишком много линий, многие второстепенные персонажи остаются недораскрытыми, а превращение Луизы в фанатичку кажется поспешным .

Финал особенно спорный. Джо выигрывает выборы, но остается парализованным после покушения. Его бросает жена, он открывает тот самый дата-центр, против которого так яростно боролся, и делает своей рупором конспирологически настроенную тещу . Что это? Поражение или циничная правда?

Астер объясняет: «Фильм о параноидальных людях, и к концу он сам становится параноидальным. Он подчиняется их мировоззрению» . Мы не получаем ответов, потому что в мире, где каждый сидит в своем информационном пузыре, объективной правды больше не существует. Есть только версии.

Так о чем же это кино?

На поверхности — жесткая сатира на Америку времен пандемии. Но копните глубже: «Эддингтон» — это история про то, как мы теряем способность слышать друг друга. Как интернет, призванный объединять, разводит нас по углам. Как искренняя тревога за мир превращается в безумие, если некому остановить и вовремя выключить телефон.

Астер не дает простых решений. Он просто фиксирует срез эпохи — шумный, хаотичный, кровавый . И оставляет нас наедине с вопросом: а кто тут, собственно, монстр? Шериф, который ради победы готов на всё? Мэр, который манипулирует общественным мнением? Проповедник, ловящий души в сети? Или мы сами, загнанные в алгоритмы, которые убеждают нас, что только наша правда — истинная?

В конечном счете, «Эддингтон» — это фильм-зеркало. И если вам кажется, что в нем все персонажи безумны, возможно, стоит присмотреться внимательнее. Потому что Астер, при всей своей мрачности, не судит. Он просто показывает. А выводы каждый делает сам. Сидя в темноте кинозала, вдали от лайков и комментариев, где наконец-то можно просто подумать.