В чем смысл фильма «Круэлла»

Punk навсегда: о чем фильм «Круэлла» Крэйга Гиллеспи

Вы когда-нибудь задумывались, почему злодеи в диснеевских мультфильмах всегда выходили интереснее положительных героев? В них было больше страсти, больше драйва, больше жизни. Студия Disney наконец это осознала и запустила конвейер по переосмыслению своих культовых антагонисток. После Малефисенты настала очередь Круэллы Де Виль — той самой дамочки, которая мечтала сшить шубу из пятнистых щенков. (И как из такого материала сделать героиню, вызывающую симпатию? Очень осторожно.)

Режиссер Крэйг Гиллеспи, известный по отличному байопику «Тоня против всех», взял эту историю и вывернул ее наизнанку. Вместо однозначной живодерки мы получили запутавшуюся девушку с тяжелым детством, творческим гением и двумя личностями в одной голове. Действие разворачивается в Лондоне 1970-х, когда панк-революция только набирала обороты, а мир высокой моды задыхался от снобизма .

Как заставить зрителя полюбить ту, что ненавидит собак

Сценаристы пошли проверенным путем: они сделали Круэллу жертвой обстоятельств. Маленькая Эстелла (так зовут героиню в детстве) растет с черно-белыми волосами от природы и неукротимым характером. Мать учит ее прятать свою «темную сторону», не показывать характер лишний раз . Но судьба распоряжается иначе. Во время визита в поместье влиятельной Баронессы фон Хельман на девочку нападают далматинцы, и мать погибает, сброшенная со скалы .

Эстелла сбегает в Лондон, знакомится с юными воришками Джаспером и Хорасом (те самые незадачливые помощники из классической истории) и вырастает в Эмму Стоун. Она промышляет мелким мошенничеством, но мечтает о мире высокой моды. Судьба подкидывает шанс: Эстелла устраивается в модный дом к той самой Баронессе (блистательная Эмма Томпсон), не подозревая, кто перед ней. А когда правда вскрывается, наружу вырывается Круэлла — злая, дерзкая, готовая на всё ради мести .

(Кстати, тема контрастных цветов волос обыграна гениально: пока Эстелла прячет свою сущность, она носит рыжий парик. Как только принимает себя настоящую — возвращается к черно-белому.)

Джокер в юбке или нет?

Критики сразу окрестили «Круэллу» женской версией «Джокера» . Действительно, параллели напрашиваются: оба фильма рассказывают о становлении культового злодея, оба героя страдают от душевной травмы, оба обретают себя в безумии. Но Гиллеспи идет дальше простого копирования. Его Круэлла — не социопат, уничтожающий всех подряд, а женщина, которая воюет с конкретным врагом, используя свое главное оружие — талант дизайнера .

Баронесса в исполнении Томпсон — это не просто злодейка, а идеальное отражение Круэллы, только без моральных ограничений. Она ворует идеи у подчиненных, убивает неугодных и даже не помнит всех своих жертв. «Ты убила мою мать», — говорит ей Круэлла. «Я убила многих, могла и ее», — цинично отвечает та . И вот тут зритель перестает сомневаться, на чьей стороне симпатии.

Платья как отдельный вид искусства

Главная звезда фильма — художница по костюмам Дженни Беван, создававшая образы для «Безумного Макса» . Сотня нарядов, каждый из которых — произведение искусства. Платье из мусора, сшитое прямо на глазах у изумленной публики. Красное одеяние, в котором Круэлла появляется на черно-белом балу, цитируя Бетт Дэвис в «Иезавели». Изумрудный костюм, на который ушло больше 5 тысяч лепестков . Это не просто кино, а настоящий пир для глаз.

Музыкальное сопровождение под стать: The Rolling Stones, Queen, Blondie, Deep Purple создают идеальную атмосферу панк-революции . Когда Круэлла выходит на тропу войны под Sympathy for the Devil, понимаешь: эта женщина не проиграет.

(Сцена, где героиня управляла машиной, выглядывая из люка в умопомрачительном платье со шлейфом, — чистое хулиганство в лучшем смысле слова.)

Цена свободы

Финал фильма оставляет пространство для размышлений. Круэлла подставляет Баронессу, подстраивая ее арест за убийство, которого не совершала. Она получает особняк (те самые «Чертоги дьявола» из мультфильма) и становится королевой модного мира. Но цена — постепенное отчуждение от Джаспера и Хораса, единственных друзей, которые были с ней с детства .

В последних кадрах мы видим, как Круэлла отправляет двух далматинцев своим будущим владельцам — тем самым, у которых в классической истории появятся щенки. Над их новым домом сгущаются тучи. Вопрос «Станет ли эта Круэлла убивать собак?» остается открытым . Авторы дают нам право додумать самим.

«Круэлла» — это фильм-бунт. Фильм о том, что иногда, чтобы выжить, нужно принять свою темную сторону. О том, что талант и злоба часто идут рука об руку. И о том, что настоящая свобода — это возможность быть собой, даже если твое «я» пугает окружающих. Эмма Стоун здесь великолепна: ее Круэлла одновременно пугает и завораживает, вызывает отвращение и восхищение. Это не просто перезапуск классического персонажа, а полноценное авторское высказывание о женщине, которая решила играть по своим правилам. И плевать, что подумают другие.