В чем смысл фильма «Микки 17»

Пон Джун Хо — режиссёр, который умеет удивлять. После триумфа «Паразитов» все ждали от него чего-то масштабного. И он выдал «Микки 17». Фильм, где Роберт Паттинсон умирает снова и снова, а зритель хохочет в голос. Но за этой абсурдной комедией скрывается неожиданно глубокий разговор о вещах, которые касаются каждого из нас.

Человек-расходник

Действие происходит в 2054 году. Микки Барнс — парень, которому не повезло с самого начала. Он влез в долги к бандитам в Улан-Баторе и сбегает от них, подписав контракт на космическую экспедицию . Только читать мелкий шрифт было некогда. Оказалось, что он подписался на вакансию «расходника» — человека, которого будут отправлять на смертельные задания, а потом перепечатывать заново из органических отходов . Звучит как научная фантастика, но Пон Джун Хо превращает это в жуткую сатиру на наше отношение к «маленьким людям».

Каждое утро Микки просыпается и не знает, убьют его сегодня или нет. На нём ставят опыты, проверяют вакцины, он мёрзнет, задыхается, взрывается . А коллеги просто ждут, когда напечатают нового. Врачи воспринимают его как лабораторную крысу. И только девушка Наша относится к нему по-человечески .

Вы когда-нибудь задумывались, легко ли быть вещью, которую можно выбросить и сделать новую?

Когда тебя стало двое

Главный поворот случается, когда Микки 17 чудом выживает в ледяной пещере, возвращается на корабль и обнаруживает, что его уже заменили — напечатали Микки 18 . По закону два «расходника» не имеют права существовать одновременно. Их должны уничтожить. И тут начинается самое интересное: выясняется, что клоны получаются разными. 17-й — тихий, забитый, беззлобный. 18-й — агрессивный, циничный, способный на всё .

Паттинсон играет эту двойственность гениально. Меняется осанка, голос, даже взгляд. Создаётся ощущение, что это два разных актёра . И через этот конфликт режиссёр задаёт вопрос: что делает нас собой? Воспоминания? Характер? Или мы каждый день выбираем, кем быть?

Клоуны у власти

Отдельная линия — политическая сатира. Марк Руффало играет Кеннета Маршалла — бывшего политика, который провалился на выборах и теперь возглавляет колонизацию планеты . Его жену играет Тони Коллетт, и вместе они создают карикатуру на популистских лидеров. Сам Пон Джун Хо признаётся, что показывал Руффало фото одного корейского политика, а тот показывал режиссёру снимки губернатора из США . Но важно другое: за этой клоунадой скрывается пустота. Маршалл постоянно нуждается в одобрении жены, у него низкая самооценка, и именно это делает его опасным .

Страшно осознавать, что судьбы тысяч людей зависят от человека, который просто не нагреб достаточно аплодисментов у себя в конгрессе.

Фильм не щадит никого: политиков, учёных, военных. Все они с радостью используют Микки как подопытного кролика, потому что так проще. Этика? Сострадание? Это для слабаков .

Звери лучше людей

Самое неожиданное в фильме — местные обитатели планеты Нифльхейм, которых называют «жутиками» . Они похожи на гигантских гусениц или броненосцев, поначалу кажутся враждебными. Но постепенно выясняется, что они разумны, живут своей сложной жизнью и никому не мешают. Люди же прилетают, чтобы устроить геноцид и занять их территорию . И вот тут Пон Джун Хо меняет оптику: монстры снаружи оказываются добрее, чем люди внутри.

Финал фильма у многих вызывает споры. Третий акт превращается в драму о контакте с инопланетным разумом, перекликающуюся с «Навсикаей из долины ветров» . Кто-то считает это слабым местом, но замысел понятен: режиссёр хочет показать, что спасение приходит не от оружия, а от способности договариваться.

Сам Пон Джун Хо говорит, что его интересовало не клонирование, а обесценивание человека . Работа «расходника» делает жизнь настолько дешёвой, что окружающие перестают видеть в Микки личность. Он становится функцией, винтиком, который можно заменить . И только столкнувшись с собственным двойником, Микки начинает понимать цену своего существования.

«Микки 17» — фильм неровный, местами сумбурный, но безумно обаятельный. Он пытается объять необъятное: классовое неравенство, этику технологий, природу личности, политическую сатиру. И не всегда справляется. Но в одном ему не откажешь: это честный разговор о том, как легко мы готовы разменять человеческую жизнь на комфорт, прогресс и красивые лозунги. И о том, что даже самый забитый «расходник» может вдруг осознать: он хочет жить. Просто жить. По-своему.