В чем смысл фильма «Патруль»

«Патруль» Дэвида Эйра: Братья на веки, даже если пуля попала в сердце

Есть фильмы, которые притворяются боевиками, а на деле оказываются чём-то гораздо более простым и страшным. «Патруль» Дэвида Эйра, сценариста «Тренировочного дня», — именно такая картина. Здесь стреляют, взрывают и гоняют на патрульных машинах, но всё это лишь фон для истории о том, что значит быть хорошим человеком в мире, где хороших людей расстреливают каждый день .

Сюжет почти отсутствует. Брайан Тейлор (Джейк Джилленхол) и Майк Завала (Майкл Пенья) — двое патрульных, которые колесят по самым опасным районам Лос-Анджелеса. Они заезжают в притоны, вытаскивают детей из огня, находят расчленённые тела и постоянно матерятся. А в перерывах снимают свои будни на любительскую камеру, потому что Брайан учится на режиссёрских курсах и хочет запечатлеть «настоящую работу» .

Никаких героев, просто работа

Эйр сознательно уходит от голливудских штампов. Его герои не супермены, не коррумпированные копы и не циники с золотым сердцем. Они просто парни, которые каждый день надевают форму и едут в ад. И самое страшное — они привыкли к этому аду .

Джилленхол ради роли полгода ездил с настоящими полицейскими и однажды стал свидетелем реального убийства . Эта подготовка чувствуется в каждом кадре: он не играет, он существует. А Майкл Пенья добавляет ту самую тёплую, почти семейную интонацию, без которой фильм превратился бы в сплошную чернуху.

Интересно, как они умудряются сохранять человечность, когда вокруг только грязь, наркотики и насилие?

Камера как участник событий

Фильм снят в псевдодокументальном стиле — трясущаяся ручная камера, съёмка с нагрудных регистраторов, случайные ракурсы . Критики ругали этот приём за непоследовательность: то мы видим кадры с камеры Брайана, то вдруг картинка идёт откуда-то с потолка . Но если не придираться, эта стилистика работает безотказно. Создаётся ощущение, что ты сидишь на заднем сиденьи патрульной машины и смотришь на всё своими глазами .

Особенно сильно это чувствуется в сцене перестрелки с бандой «Уличные бакланы» — хаотичной, грязной и такой реалистичной, что хочется пригнуться . Или в моменте, когда герои вытаскивают младенцев из горящего дома, а потом просто молча сидят в машине, не в силах вымолвить ни слова .

В этом молчании — всё. Страх, усталость и странное чувство выполненного долга, которое никто не оценит.

Дружба без пафоса

Главное, за что зрители полюбили «Патруль», — отношения между Брайаном и Майком . Они не произносят высокопарных речей, не клянутся в вечной верности. Они просто постоянно шутят, подкалывают друг друга и прикрывают спины. В одной из сцен Брайан признаётся, что любит Майка, как брата, но говорит это настолько буднично, что даже неловко становится. А в финале, когда происходит непоправимое, эта будничность оборачивается такой болью, что зал затихает.

Дэвид Эйр посвятил фильм реальным полицейским, погибшим при исполнении. И это не пустые слова. «Патруль» — действительно честное кино о людях, которые каждый день идут туда, откуда не все возвращаются. Не ради денег (в США патрульным платят чуть больше, чем офисным клеркам), не ради славы, а просто потому что так сложилось .

И когда в финале звучит фраза из закадрового монолога: «Я — последствие. Я — неоплаченный счёт. Я — судьба со значком и пистолетом», понимаешь, что это не пафос, а констатация факта .

«Патруль» — кино не для всех. Слишком грязное, слишком матерное, слишком жестокое. Но если вы готовы провести два часа в компании двух обычных парней, которые просто делают свою смертельно опасную работу, этот фильм останется с вами надолго. Он о том, что даже в аду можно остаться человеком. Особенно если рядом есть тот, кто прикроет.