В чем смысл фильма «Такси»

Такси: скорость, дружба и французский шарм

Конец девяностых. Французское кино переживает не лучшие времена — все смотрят Голливуд, гонки там пафосные, бюджеты огромные. И тут выходит «Такси» Жерара Пиреса. Скромный «Пежо 406» с обвесом, никаких звёзд первой величины (Марион Котийяр тогда ещё никто не знал), а смотрится лучше любого «Форсажа». В чём тут дело? Неужели просто в тачках?

Конечно, нет. Смысл «Такси» не под капотом, а в том, как авторы ловко смешали жанры и создали формулу, которая работает до сих пор.

Двое из ларца

Весь фильм держится на двух героях. Даниэль — гонщик от бога, который плевать хотел на правила. Эмильен — неудачник из полиции, который правила учит, но применить не может . Они как инь и янь. Один нарушает, потому что иначе не умеет, второй хочет порядок навести, но у него руки из одного места растут. Сценаристы (а сценарий писал сам Люк Бессон) придумали гениальный ход: эти двое друг без друга — ноль. Вместе — сила .

Интересно, а часто ли мы в жизни тянемся к тем, кто на нас совсем не похож? И почему именно такие союзы оказываются самыми крепкими?

Марсель как отдельный персонаж

Режиссёр показывает нам Марсель не открыточный, а живой. Узкие улочки, пальмы, вечный южный колорит. Банда немцев на чёрных «Мерседесах» врывается в этот уютный мирок, и начинается хаос. Тут есть важный момент: фильм высмеивает стереотипы. Французская полиция — беспомощна, немцы — стерильно эффективны, но при этом их ловит какой-то таксист без прав . Система проигрывает таланту и смекалке — вот что Бессон и Пирес нам говорят .

Кстати, «Мерседес» потом подаст в суд за то, что их машины выставили бандитскими . А это лучшая реклама, если задуматься.

Скорость как свобода

Погони в «Такси» — это не просто спецэффекты. Когда Даниэль нажимает те заветные кнопочки в салоне, и его «Пежо» трансформируется, мы видим метафору освобождения. Из обычной машины — в болид. Из обычного парня — в героя. Фильм говорит нам: рутина — это клетка. Иногда надо выжать газ до упора, чтобы почувствовать, что живёшь .

Вспомните сцену с японцами, которых укачало. Или доставку роженицы. Или тот самый разговор про ограничение скорости для скейтбордов . Это же чистая радость жизни, без дурацкого пафоса.

Юмор там, где не ждёшь

Комиссар Жибер в исполнении Бернара Фарси — отдельный вид искусства . Его «Общая тревога!» стала мемом задолго до того, как мемы стали мемами. Фильм не пытается быть умным. Он просто смешной, быстрый и честный. И в этой честности — его главная сила.

«Такси» — это история про то, что дружба не знает сословных различий. Что полицейский и преступник (пусть и мелкий нарушитель) могут стать лучшими друзьями и изменить жизнь друг друга. Что скорость лечит от тоски. И что французское кино умеет делать крутой экшн, не теряя души. Американцы гоняются за зрелищностью, а мы тут за живыми людьми. И это работает безотказно.