Рецензия на фильм Человек-Паук 4: Новый день. Паучья зрелость

С фильмом «Человек-паук 4: Новый день» студия Marvel делает то, что у нее получается довольно редко в последнее время — снимает фильм, который интересен сам по себе, а не только как часть огромной машины. И это лучший комплимент, который можно сделать картине, существующей внутри сложной и порой запутанной франшизы.

После развода с мультивселенной режиссер Дестин Дэниэль Креттон ставит вопрос, которого предыдущие экранизации комиксов о Человеке-пауке старательно избегали: кем на самом деле является Питер Паркер? Сценаристы «Нет пути домой» Крис МакКенна и Эрик Соммерс закрутили финал предыдущего эпизода так, что мир забыл самого Питера, но помнит Человека-паука. Ответ героя на эту ситуацию пугающе прост: он и сам почти перестал быть Питером.

«Новый день» застает его в состоянии, которое психолог назвал бы профессиональным выгоранием

Он трудоголик, его квартира напичкана полицейскими сканерами и 3D-принтером, а единственные близкие люди — несколько полицейских во главе с детективом Джин Девульф (Лиза Колон-Зайас) и Фрэнк Касл (Джон Бернтал). Боевик про полицейского под прикрытием, примерно так выглядит этот фильм первые полчаса, и, как ни странно, это работает.

Креттон, снявший недооцененный «Шан-Чи и Легенда Десяти Колец«, приносит во франшизу то, чего ей отчаянно не хватало: живое, динамичное движение камеры. Его Человек-паук больше не скользит по стерильной цифровой картинке, а продирается сквозь город, который можно пощупать. Снятые от первого лица полеты над кранами и падения в переулки заставляют вспомнить, что супергеройское кино когда-то умело быть зрелищным и динамичным, а не просто заставкой перед следующим кроссовером.

Кастинг Сэди Синк — решение, которое поначалу вызывает скепсис, но оправдывает себя ближе к финалу.

Ее героиня почти час существует как фантом, проникающий в сознание Питера, и именно через нее фильм добирается до центральной метафоры. У Питера эволюционируют паучьи способности, меняется сама физиология его супергеройской идентичности. Это «паучья зрелость», и она заставляет его (и зрителя) впервые задуматься: что останется, если снять маску? Том Холланд играет этот экзистенциальный кризис с такой усталой достоверностью, что его внутренне напряжение ощущается почти физически. Здесь он гораздо лучше, собраннее и взрослее, чем в нолановской «Одиссее»

Главное достижение фильм «Человек-паук 4: Новый день» — это баланс.

Он одновременно отдает дань стилистике Сэма Рэйми, (пара ракурсов и цветовых решений — прямой привет нулевым) и не превращается в ностальгическое ревю. Он помнит, что является мостом к «Судному дню», но не позволяет этому знанию себя раздавить. И он наконец-то возвращает Человеку-пауку то, ради чего мы полюбили его в 2002 году — ощущение, что под маской скрывается обычный парень, которому страшно, больно и одиноко, но который все равно встает и идет дальше.

После череды дорогих, но безжизненных проектов Marvel этот фильм возвращает почти забытое чувство: супергеройское кино может быть не только функцией внутри франшизы, но и просто хорошей историей.

«Новый день» — не самый совершенный фильм по мотивам комиксов. Но он, возможно, самый честный за последние пять лет. И это именно то, что нужно персонажу, который собирается прожить на экране еще многие годы.